الحوار المتمدن - موبايل
الموقع الرئيسي


سينما… المُثل الاخلاقية للسينما (5)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

2025 / 11 / 11
الادب والفن


سينما…
المُثل الاخلاقية للسينما (5)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

مهمة المقال:
تسليط الضوء. وبإيجاز. على الفيلم الوثائقي السياسي "على الواجهة البحرية"..؛ و
- كيف

"على الواجهة البحرية" (1954)(): لتبرير إيليا كازان الفاشل. لخيانته. في مطاردة الساحرات المكارثية.

بعد صدوره قبل أكثر من عقدين، لا يزال هذا الفيلم من كلاسيكيات السينما العظيمة، لكنه لم يُمحِ أثر الخيانة التي طبعت المخرج طوال حياته.

في عام 1999()، زار الممثل كارل مالدن (1912-2009)()، الذي كان آنذاك مسؤولًا رفيع المستوى في أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة، الجهة المانحة لجوائز الأوسكار، قصر مارلون براندو (1924-2004)() في شارع مولهولاند درايف ليطلب منه معروفًا. ورأى أنه من الأمثل تقديم جائزة الأوسكار الفخرية للمخرج إيليا كازان (1909-2003)()، الذي عمل براندو معه في أفلام مثل "تحيا زاباتا!" (1952)() و"على الواجهة البحرية" (1954)(). في الواقع، أصبح الممثل نجمًا عالميًا بفضل أدائه الرائع في فيلم "عربة اسمها الرغبة" (1951)()، الذي أخرجه كازان أيضًا. لكن براندو كان مُصرًا على مالدن: "لا أستطيع منحه جائزة أوسكار، لقد كان واشيًا"().

كان براندو مُحقًا. في عام 1952، كان كازان نجمًا لامعًا؛ فقد أخرج فيلم "موت بائع متجول" (1951)() لآرثر ميلر (1915-2005)()، وحقق نجاحًا باهرًا بإخراجه فيلم "عربة اسمها الرغبة" (1951)() لتينيسي ويليامز (1911-1983)() على المسرح والشاشة. في ذلك العام، استُدعي كازان للمثول أمام لجنة مجلس النواب سيئة السمعة للأنشطة غير الأمريكية، وأمل زملاؤه أن يُساعد كازان، المُهتم دائمًا بالقضايا الاجتماعية، في إنهاء القائمة السوداء. لكنهم كانوا مُخطئين. في يناير، وخلال أول ظهور له، أذهل أصدقاءه، بمن فيهم العديد من الكُتّاب والممثلين اليساريين، باعترافه أمام "المحكمة الفاشية"() بانتمائه للحزب الشيوعي من عام 1934 إلى عام 1936().

في ذلك الظهور الأول، رفض كازان ذكر أسماء، ولكن في الأسابيع التي سبقت شهادته التالية، كان مقتنعًا بأن مسيرته المهنية المذهلة قد تكون قصيرة الأمد إذا لم يُسمِّ أسماء. في أبريل، استُدعي مرة أخرى، وهذه المرة أدلى بشهادته. بعد إدانته "لمحاولات إقامة دولة بوليسية"() من قِبل عصابة السيناتور اليميني المتطرف جوزيف مكارثي (1908-1957)()، سمّى ثمانية رفاق كانوا أعضاء في الحزب الشيوعي، من بينهم الكاتب المسرحي الشهير كليفورد أوديتس (1906-1963)().

على الرغم من خيانته الواضحة وإذلاله العلني، سعى كازان إلى تبرير إدانته، في الصحافة أولًا. بعد يومين من الإدلاء بشهادته، نشر إعلانًا على صفحة كاملة في صحيفة نيويورك تايمز()، لم يبرر فيه كشفه عن الفساد فحسب، بل حثّ الآخرين على اتباعه. وكتب أنه أدلى بشهادته لحماية وطنه بالتبني (ولد في القسطنطينية، إسطنبول حاليًا)() من "مؤامرة خطيرة وغريبة، حتى تتمكن أمريكا من الحفاظ على أسلوب حياة حرّ ومنفتح وصحيح يمنحنا احترام الذات". وتابع قائلًا إن "الشعب الأمريكي لا يستطيع حل هذه المشكلة بحكمة إلا إذا امتلك الحقائق عن الشيوعية. كل الحقائق"().

ولم تكن حملة مطاردة الساحرات منتشرة في الصحف، بل في مكاتب مدير استوديو هوليوودي. في الواقع، سئم أقطاب صناعة السينما من القائمة السوداء()، رغم التزامهم بها. كان بيل ويلكرسون (1890-1962)()، مؤسس صحيفة "مراسل هوليوود"()ر، هو من أشعل شرارة حملة مطاردة الساحرات. كان ويلكرسون، وهو مطوّر عقارات ومالك ملهى ليلي في لاس فيغاس، قد ندد في سلسلة مقالاته المعروفة باسم "قائمة بيلي"، بالشيوعيين المزعومين()، وروج لـ"الخوف الأحمر"، وشجع في نهاية المطاف على إنشاء القائمة السوداء سيئة السمعة في هوليوود. ومن خلال صفحاتها، ألهم ويلكرسون حملة التطهير الأيديولوجي التي طالت مواهب فنية مثل داشيل هاميت (1894-1961)()، وإدوارد دميتريك (1908-1999)()، ودالتون ترامبو (1905-1976)()، وكازان نفسه.

وكانت هذه الحملة فاشيةً صريحةً لدرجة أنه عندما سأل أحد المحققين الكاتب المسرحي الشهير برتولت بريشت (1898-1956)() عما إذا كان قد كتب نصوصًا ثورية، أجاب: "كثيرون منهم في كفاحي ضد هتلر، والذي كان يهدف بطبيعة الحال إلى الإطاحة بالحكومة"(). ثم أعلن محقق آخر: "أي أعمال قد أكون كتبتها دعمًا لثورة في ألمانيا لا تعنينا"().

بعد مقال نيويورك تايمز، جاء تبرير إيليا كازان (1909-2003) الثاني في وسيلةٍ هيمن عليها: السينما. ولذلك وافق على إخراج فيلم "رجل على حبل مشدود" (1953)() لشركة فوكس، والذي منه لحق وتُرجم في إسبانيا في عهد فرانكو (1892-1975)() إلى "أعداء الرعب الأحمر" (1953)().

القصة مثيرة للاهتمام: قصة هروب فرقة سيرك قررت، في بداية الحرب الباردة، استغلال مظهرها البريء للعبور من ألمانيا الشرقية إلى الغربية. وكان نجمها، فريدريك مارش العظيم (1897-1975)()، قد أُدرج أيضًا في القائمة السوداء. في عام 1948()، شنّت حملة تشهير ضده هو وزوجته في وسائل الإعلام (التي كانت دائمًا وسائل الإعلام) اتهمتهما بالارتباط بالشيوعية، وحاولت القضاء على مسيرته الفنية، التي استعادت عافيتها بفضل تدخل كازان.

جاء تبرير كازان السينمائي الثاني بفيلم "على الواجهة البحرية"، الذي كتبه أحد المخبرين: باد شولبيرج (1914-2009)(). استلهم الكاتب وكاتب السيناريو من تقارير مالكولم جونسون (1904-1976)() لصحيفة نيويورك صن عن أنشطة المافيا في ميناء نيويورك، ومن شخصيات حقيقية: استُوحيَت شخصية تيري مالوي من عامل الميناء والمُبلّغ عن المخالفات أنتوني دي فينتشنزو()، بينما استُوحيَت شخصية الأب باري من شخصية الأب جون م. كوريدان (1911-1984)()، واستُوحيَت شخصية جوني من شخصية رجل العصابات ألبرت أناستازيا (1902-1957)()، الذي جسّده ببراعة لي ج. كوب (1911-1976)()، الذي خان زملاءه أيضًا.

كان الأمر أشبه بنزهة للمخبرين منه بتصوير فيلم. لهذا السبب، لم يكن براندو، الذي يلعب دور المُبلّغ عن الفساد في فيلم "على الواجهة البحرية"، مرتاحًا أبدًا في دور كان من الممكن أن يؤديه فرانك سيناترا (1915-1998)() وجون جارفيلد (1913-1952)()، الذي استُدعي أيضًا للإدلاء بشهادته أمام اللجنة. أنكر الممثل انتمائه الشيوعي ورفض أيضًا ذكر أي أسماء، لذلك أُدرج على الفور في القائمة السوداء من قِبل الاستوديوهات الكبرى. توفي جارفيلد بنوبة قلبية عن عمر يناهز 39 عامًا فقط()، مدمرًا من ضغوط مكتب التحقيقات الفيدرالي.

في موقع التصوير، كان براندو على وفاق تام مع زميلته في البطولة إيفا ماري سانت (1924-)() (التي بلغت 101 عامًا في يوليو وهي العضو الوحيد الناجي من طاقم التمثيل)() وأيضًا مع رجل يُدعى آل ليتييري، وهو ممثل هاوٍ ومعارف لعائلة جينوفيز، ألفريدو أنتوني ليتييري (1928-1975)(). استند براندو في جزء كبير من أدائه إلى ليتييري، الذي اجتمع معه مجددًا في فيلمي "ليلة اليوم التالي" (1969)() و"العراب" (1972)()، حيث لعب ليتييري دور رجل العصابات فيرجيل سولوزو(1911-1934)().

وكما هو الحال في فيلم "العراب"، أرهبت مافيا نيويورك فريق فيلم "على الواجهة البحرية"، واضطر كازان للعمل مع حارس شخصي يُدعى جو ماروتا، شقيق قائد الشرطة المحلية().

بعد التصوير المُرهق والبارد، وعندما شاهد مارلون براندو (1924-2004)() الفيلم النهائي في عرض خاص، كره أداءه بشدة، مما أربك إيليا كازان(1909-2003)() وجرح مشاعره. كان الاثنان في الأصل على خلاف عميق. ومن المفارقات أن براندو فاز بأول جائزة أوسكار له عن ذلك الأداء الذي لم يُقنعه قط.

بعد عام من إصدار الفيلم، كتب الكاتب المسرحي آرثر ميلر، الذي استُدعي للإدلاء بشهادته لكنه رفض توريط أي شخص، مسرحية "بوتقة الصهر" (1953)(). (فيلم "بوتقة الصهر" هو أيضًا فيلم درامي تاريخي أمريكي عام 1996() من إخراج نيكولاس هيتنر (1956-)())، وهو رمز للمكارثية مستوحى من محاكمات ساحرات سالم التي جرت في ماساتشوستس بين عامي 1692 و1693(). [كانت هذه سلسلة من جلسات الاستماع والمحاكمات ضد أشخاص متهمين بممارسة السحر في ماساتشوستس الاستعمارية بين فبراير 1692 ومايو 1693(). اتُهم أكثر من 200 شخص.]() أرسل ميلر المسرحية إلى كازان، الذي رد بأنه يمكن استخدامها لعرض إنتاج رائع. رد ميلر: "لم أرسلها إليك للإعجاب بها أو إخراجها، ولكن لتذكيرك بمعنى أن تكون خائنًا".

بسبب خيانته، فقد كازان العديد من الأصدقاء، بمن فيهم ميلر. أخيرًا، في حفل توزيع جوائز الأوسكار لعام 1999()، وافق مارتن سكورسيزي وروبرت دي نيرو على تقديم الجائزة الفخرية لكازان البالغ من العمر 89 عامًا. وقف كارل مالدن (1912-2009)()، ووارن بيتي (1937-)()، وكاثي بيتس (1948-)()، وكيرت راسل (1951-)()، وميريل ستريب (1949-)() للتصفيق. أما إد هاريس (1950-)() ونيك نولتي (1941-)() فلم يصفقا ولم يقفا. وبعد ما يقرب من نصف قرن، لا يزال لوم المهنة على خيانته قائمًا.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 11/11/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).





التعليق والتصويت على الموضوع في الموقع الرئيسي


اخر الافلام

.. الكلاسيكو - سهام صالح: كل المنتخبات الكبيرة معندهاش ثقافة تق

.. شركة دريمز تحتفي بمسيرة النجاح وتكرّم فناني وداعمي أعمالها ا



.. المشهديّة | إيران والتقارير -الحقوقية-.. كيف تُضخّ الرواية؟


.. الموسيقى المولدة بالذكاء الاصطناعي: سؤال القيمة والإبداع الب



.. مسك الكلام | الفنانة تهاني سليم | 2026-01-18