الحوار المتمدن - موبايل
الموقع الرئيسي


الشعر البريطاني الحديث والعلم (القسم السادس)

عادل صالح الزبيدي

2026 / 3 / 6
الادب والفن


تتناول الدراسة الحالية العلاقة بين الشعر البريطاني الحديث والعلم. في دراسة سابقة تناولنا هذه العلاقة على الصعيد النظري والفلسفي والجمالي، أما في هذه الدراسة فسوف نتناول الجانب التطبيقي منها من خلال تبيان مواضع تأثر الشاعر الحديث بنظريات ومكتشفات العلم الحديث وتطبيقاته التكنولوجية فيما يكتب من شعر وكيف انعكس ذلك على موضوعات الشعر وأساليبه وفنونه.
*************
تقول الناقدة بابيت دويتش ان من بين شعراء مجموعة اودن، الشاعر الذي يتميز شعره بكثرة الاحالات الى العلم والتكنولوجيا هو سي. دَي لويس (1904-1972)؛ الا انه كان يختلف عنهم بكونه أكثر اهتماما بالمسائل الميتافيزيقية. ترتبط ميتافيزيقا لويس بطبيعة الحال بدينامية ثورية ربما جعلت منه التفاؤلي الاشد حماسا في المجموعة (1). يتضح ذلك ليس في شعره فحسب بل أيضا في كتاباته النثرية. ثمة امر يكتسب أهمية في سياق الدراسة الحالية وهو نظرة لويس الى علاقة الشاعر الحديث بالعلم فيما يتعلق بالتوظيف الشعري لما يدعوه بـ "البيانات الحسية" للعلم كما يرد في كتابه أمل للشعر (1934). في كتابه هذا يدافع دي لويس عن استعمال المصطلحات العلمية في الشعر محتجا بكون الشعراء الرومانسيين قد حطموا تقليد اللغة الشعرية المتخصصة، وان أليوت وشعراء ما بعد الحرب قضوا على تقليد القاموس الشعري المتخصص. يقول دي لويس: "لم يعد مقبولا لدى الشاعر ان المصنع لا يمتلك مؤهلات التوظيف الشعري التي تمتلكها الزهرة،" وان بيانات واشياء وأفكار العلم، "مهما كانت صماء وخشنة وقاسية،" يمكن صهرها في النسيج المادي للشعر. (2)
في مناقشاته لهذه المسألة، يحاول دي لويس ان يثبت ان ليس ثمة غرابة او شذوذا ينبع من استعمال البيانات العلمية في الشعر شريطة ان يتم "تمثلها في الوعي العام ودمجها مع الوسط كله،" وبالتالي يتم فهمها او ادراكها تخيليا في وعي الشاعر. وعليه فانه ينفي ان يكون هناك خصومة بين العلم والشعر، مدافعا ضمنا عن ممارسته الشعرية هو.
تزخر الأعمال الكاملة لأشعار دي لويس الصادرة في العام 1954 ببيانات او معلومات العلم العقلية، ابتداء من أولى قصائده "القصيدة الانتقالية" التي تعود الى العام 1929 وحتى آخر قصيدة صدرت له في عام 1953 تحت عنوان "زيارة ايطالية." سنكتفي بمثالين لتوضيح الغرض الحالي. في احدى قصائد مجموعته الشعرية الثانية من الريش الى الحديد 1931، يحتفي لويس بولادة طفله، معبرا عن بهجته بهذا الحدث، الا ان الصور الشعرية التي يستعملها للتعبير عن هذه البهجة يستقيها من عالم التصنيع:

ها ان الطيار وهو يميل بطائرته عموديا
خارجا من السماء سيكتب علامة سماء جديدة؛
السفن التسعة التي علاها الصدأ في مصب النهر
تنهض بكامل ضغط بخارها لإحياء التجارة.
(المقطع 29 الأبيات 13-16) (3)

مثال آخر نجده في مقطع نموذجي من القسم الأول من قصيدته ((الجبل المغناطيسي)) 1933. انه مقطع نموذجي بدرجة جعلت لويس نفسه يقتبسه في سياق مناقشته استعمال لغة العلم في الشعر:

فلننطلق! تيارنا
يصيب القبة بالصمم.
الابرة في المقياس
تشير الى الغضب الذي خمد طويلا،
ويرتعد هناك ليظهر
أي ضغط تحت.
القيمة لا يمكنها تنفيس شدة الضغط
ولا الأضلع الحديدية بإمكانها
ان تخمد ذلك الأتون في القلب.
هيا، تعجـّل وأدر
ذراع التعشيق والعجلة
المصنوعة بلحام الفولاذ الصبور،
المكبس الذي لن يتحرك
متجاوزا الأسطوانة
ليجتاز في خطوته
ريفا مزدحما.
(المقطع 5، الأبيات 1-16)

قصيدة ((الجبل المغناطيسي)) هي في الأصل مجموعة قصائد كانت قد نشر العديد منها ضمن الأنطولوجيا تواقيع جديدة (1932)، لسان حال جماعة اودن ومحررها مايكل روبرتس. في تقديمه لهذه الأنطولوجيا، عرض روبرتس الشعر المنشور فيها بوصفه خطوة باتجاه إعادة تقديم الشعر كي ينتمي الى العالم الحديث. في عصر صناعي، يقول روبرتس محاججا، ان الأوان قد حان لتنحية الصور الشعرية الريفية التقليدية والاقرار بأن الآلة قد دخلت المشهد لتبقى.(4)
-------
هوامش:
1. Deutsch, Poetry in Our Time, pp. 32, 402.
2. C. Day Lewis, A Hope for Poetry, in W. Eastman, A Book of Science Verse, pp. 264-6.
3. Day Lewis, Collected Poems 1954 (London: Jonathan Cape, 1954), p. 75.
4. See A. G. Stock, “New Signatures in Retrospect,” in William Empson: The Man and his Work, ed. Roma Gill, p. 129.





التعليق والتصويت على الموضوع في الموقع الرئيسي


اخر الافلام

.. إزاي الممثل يعيط من غير جلسرين؟.. شوفوا رأي الفنان أحمد كمال

.. سحر الفن والطبيعة في قلب نيل الزمالك .. عشرات الفنانين يحتف



.. أحمد فضل شبلول يتحدث عن اتفاق سري منح الفنان التشكيلي محمود


.. الشاعر والروائي أحمد فضل شبلول يكشف كواليس ترشحه وفوزه بجائز



.. مواقف وطرائف حصلت مع الفنان أحمد كمال وهو بيدرب تمثيل??