الحوار المتمدن - موبايل
الموقع الرئيسي


رواية -غير متجسد-.. تي إف بوويز

وليد الأسطل

2022 / 8 / 22
الادب والفن


بدلا من أن أتطرق لشخصية "تي إف بوويز"، أو لشهرة أخيه الأكبر "جون كوبر" - الذي أنصح بقراءة روايته الضخمة، "رومانسية غلاستونبري" - سأخبركم بما تحتويه روايته "غير متجسد": قرية ريفية صغيرة ذات عادات مهذبة وبرية في نفس الوقت، قسها الصريح الذي يفضل إعادة قراءة أعمال جين أوستن - بشكل مستمر - على الوعظ الكتابي الصارم. خادمة تعتقد أنها جمل، فتاة صغيرة مؤذية تراقب المجتمع بأكمله ليل نهار، فلاح يحاصر نفسه في منزله لأنه يخشى هجمة الحب، ومالك أرض سادي كبير وكلبه الشرس، لورد مهووس بصيد الثعالب، حارس الحانة الذي يقدس جميع الأشياء التي يلمسها او يقولها اللورد، والأهم من ذلك، السيد الموت، عميل للعالم السفلي من فئة استثنائية، الذي يبقى في القرية لأنه أضاع بغباء قائمة الأشخاص الذين كان يجب أن يجعلهم "غير متجسدين" (حيث سنعلم أن الجحيم، في القرن العشرين، تبنى أيضا في مراسلاته الإدارية هههههه استخدام التعبيرات الملطفة والمخففة).

أظنكم قد فهمتم أن رواية "غير متجسد" تقدم نفسها كرواية هزلية مع تقلبات غير متوقعة وشخصيات ملونة وغرابة بريطانية نموذجية. الموت، بما أن الأمر يتعلق به، يختبىء خلف ستار رجل، لا يعرفه أحد؛ هذا الرجل الودود الذي يبدو نزيها جدا، فهو يعمل بجد، ولو لا أنه يشحذ منجله باستمرار، لكان أفضل الرفاق، وأكثر الجيران جاذبية وفتنة. ثم تلك الورقة، التي يقول إنه يبحث عنها في كل مكان، والتي لا يعرف أحد ما هو مكتوب فيها، تبرر إقامته في القرية. عندما أقول أن لا أحد يعرف ما هو مكتوب فيها، فليس ذلك صحيحا تماما، لأن هناك رجلا واحدا يعرف ما تحتوي عليه، إنه "جو برايدل"، يعرف هذا جيدا. وجدها في حقله، بالقرب من بركته، وتحت عنوان "غير متجسد"، قرأ اسمين: اسمه واسم المرأة التي يأمل أن يتزوجها. سنفهم جيدا أنه يرغب بشكل خاص في منع السيد موت من العثور على وثيقته.

على مدى أكثر من ثلاثمائة صفحة، يستمتع خلالها "تي إف بوويز" ويسلينا بشخصياته. يضع شخصياته في مواقف معقدة، مسلية، هزلية في كثير من الأحيان، لا تخرج منها إلا بصعوبة كبيرة. لكي تعجب بهذه الرواية، يجب أن يكون لديك القليل من الفكاهة السوداء، وإحساس مرعب وحساسية صوفية إلى حد ما.

قد يكون السيد موت رجلا مهذبا وجذابا (دائما ما يسير إيروس وثاناتوس جنبا إلى جنب)، لكنه لا يزال تجسيدا للموت. نوبات غضبه مخيفة للغاية، واتصاله الجسدي بارد ولزج إلى حد ما، وأفكاره عن العالم غريبة في بعض الأحيان. حتى لو كان ودودا، فإنه يحتفظ بهالة من الغموض، ويظهر شخصية لا يمكن التنبؤ بها، يتأرجح بين الاتزان الأكثر كمالا وأكبر قدر من التهيج. تتأرجح الرواية بين العديد من الأشياء المتنوعة للغاية - فقد أربكت النقد في عصرها: الكاريكاتير الإجتماعي، والفكاهة السخيفة، والمثل الديني، والخيال، وحتى الرعب في بعض الأحيان. يحدث بالفعل للسيد موت أن ينسى أنه غير معروف في القرية، فينغمس في بعض مظاهر قوته المخيفة. ينتقل السرد فجأة من الهجاء الإجتماعي المسلي إلى الخيال الأكثر إثارة للقلق. الطيور صامتة، والنور يظلم، ومن الأرض، تأتي أصداء الجحيم، وتفتح الأبواب، ويختفي الأحياء، ثم يصبح العالم مشعا وساحرا مرة أخرى، كما لو أن الحجاب الكئيب للموت لم يمر عليهم قط.

يتميز كل من "جان كوبر بوويز"، و"ثيودور فرانسيس بوويز"، بالتصوف (كان والدهما قسا) بقدر ما يتميزان بإعجابهما المحموم بتوماس هاردي. تتجلى رواياتهما ومشاكلهما، مثل روايات والدهما الأدبي، في ترسيخ قوي للأماكن التي تحدث فيها. الجغرافيا الريفية، حقولها، قراها، غاباتها، هيكل السرد. يشحن "تي إف بوويز" بشكل مجازي المكان بقوة خارقة للطبيعة وبروحانية. على الرغم من التدفق بحرية إلى حد ما عبر القرية، غالبا ما يعود السرد، في اللحظات الحاسمة، إلى بركة وحقول جو برايدل. تظهر البركة بعد ذلك كمركز رمزي لرغبات ومخاوف المجتمع بأكمله: هناك العديد من المشاهد الحاسمة مثل اللحظات المخيفة. باب مملكة الموتى، محاط بأساطير قديمة ومظلمة، يأخذ شكل الماء انعكاسات متغيرة وفقا لتطور السرد. إنه يجسد العلاقة بين السطح والعمق، بين مملكة الأحياء ومملكة الأموات.

يمكن فهم الرغبة في امتلاك البركة، التي تميز العديد من الشخصيات، على أنها مظهر من مظاهر الإنجذاب الفرويدي المضطرب، والمزج بين الإمتلاك والفقد، الرغبة والإبادة، وإيروس وثاناتوس. دون التعمق في الرواية، سرعان ما يتحول المشهد الذي سلمت فيه سوزي من طرف والدها إلى الفلاح الغني إلى عرض للقسوة السادية (الذي سيكون ضحيته الكلب الشرس). تجري الأمور في هذه الرواية، كما لو أنه قد تم التأكيد على أن الإنجذاب الجنسي يحدث من خلال دافع قاتل أو ماسوشي أقوى منه. كما لو أن هناك كشفا، عن الطبيعة الحقيقية للرغبة، بعيدا عن سحر جين أوستن الرومانسي. جين أوستن التي تجسد في الرواية، النموذج المضاد لجماليات الأخوين بوويز. تجسد نوعا من التسمم الخيالي، حالة رومانسية غير قادرة على التعبير عن الطبيعة الحقيقية للعالم اللاواعي، الذي عبرت عنها رواية بوويز برمزيتها. القس المسكين، شخصية كوميدية بحتة، تجاوزتها الأحداث، فهو يخطىء في الحكم على الأشياء، يقدم نصائح سيئة، ويعكس من خلال إعجابه التام بأعمال "جين أوستن"، الرؤية الأدبية والرومانسية، ولكي نكون صادقين، غير المعقولة لعاطفة الغرام. تفسيراته لما يحيط به سخيفة، مضحكة في صراحتها: إنه مخمور بقراءاته مثل "مدام بوفاري" أو "دونكيشوت". هذا ما تشي به نصائحه - مثل عندما يأتي، على مرأى ومسمع من الجميع ليختلي بعاهرة القرية، ليقرأ لها كبرياء وتحامل من أجل إقناعها بالعثور على السيد دارسي المحترم للزواج! إن سخافة هذه الشخصية ليست مجانية، إنها تجسد أدبا وحساسية تنكران أعماق الإنسان المزعجة، وترفضان إعطاء أدنى مكان للشذوذ، للجنون، للفحش المزعج الذي يتصاعد تحت المظاهر المشرفة للإنسانية. ينخر شعور حقيقي بالضيق أسفل أكثر المظاهر الخارجية هزلية للرواية.

لا تزال بعض المشاهد تزعج القارئ اليوم. لا يستطيع القس أن يفهم الظلمة والجنون اللذين يحيطان به، واللذين تعبر عنهما الشخصيات الأخرى، التي شجعها السيد موت على هذا الاتجاه.

باستخدام سلاسل استعارية واضحة، يسمح "تي إف بوويز" لحبكته بالتقدم بضربات كاسحة كبيرة. يعوض الله والموت نقائص الروائي. على الرغم من روح الدعابة الموجودة في هذه الرواية، والعمق الاستعاري، وغموضها وشبكاتها، واتساعها وتماسك عالمها الخيالي، إلا أنها ليست رواية عظيمة. هناك الكثير من الأنماط البدائية والتجاوزات والأمور الغريبة. تتدخل القوى الخارقة بحكمة لإنهاء القصة، وبالتالي فإن اختتام هذه الرواية يبدو مخيبا للآمال. علاوة على ذلك، عندما يولي القارئ القليل من الإهتمام لها، فإنه يلاحظ التكرار وبشكل مستمر. غالبا ما يستخدم السرد نفس النمط: الفعل / الحقيقة العامة / إعادة صياغة هذه الحقيقة العامة / الصياغة الثالثة المحتملة لنفس الحقيقة العامة / الفعل / الحقيقة العامة / إلخ. يشعر القارئ أحيانا أنه يفاجىء الأخلاقي ومزور الأقوال المأثورة وهما يمارسان عملهما: صيغتان تناسبانه، تردد كثيرا بينهما وانتهى به الأمر إلى الاحتفاظ بهما معا. ربما كان يجب على "تي إف بوويز" أن يختار؟ سوف نتذكر أن "أدورنو" اعتبر أن هذه التلافيفات تميزت بأدب غير مكتمل ومؤلف كان لا يزال يستخدم اللغة بحثا عن حقائق يصعب استخلاصها من شوائب مبتذلة وأحكام مسبقة وأفكار مستهلكة وبالية. سواء على هذا المقياس من النص أو على نطاق أكثر عمومية من الحبكة، يتم اجتياز نص بوويز بواسطة قوى الطرد المركزي، التي تجعله يدور حول النماذج الأصلية والرسوم الكاريكاتورية والأنواع المثالية بحثا عن صيغة مثالية، والتي، للأسف، لا يبدو عليها. من خلال التعميم على هذا النحو، يكشف بوويز، في بعض الأحيان، أعماقا مزعجة، كما أنه يضيع، في أوقات أخرى، في مستنقعات أدبية قاتمة للغاية. ومع ذلك، فإن قوة القصة الرمزية تقدم رؤى مدهشة حول أخلاق غريبة (تشبه في الأساس تماما، في طابعها غير المتجانس، شخصية جون كوبر بوويز)، تتقاطع مع دوافع مضطربة وتطلعات كبيرة.

يسود الجنون في القرية، جنون ناعم وقاس، خيّر وشرير، نافع ومأساوي. إن ظهور السيد موت يزعج هذا العالم، يجذب المادة مثل الثقب الأسود. إنه يكسر الحواجز الهشة للحضارة. والأكثر إزعاجا، إنه يبدو منذ البداية، من بين كل المعرض الغريب لسكان القرية، الشخصية الأكثر طبيعية على الإطلاق، والأكثر تماسكا، والأقل اجتيازا للتقلبات. إذا كان قد أزعج القرية، فسينتهي بها الأمر، بسبب جنونها، وعن طريق إزعاجها له هي أيضا إلى دفعه للبحث عن الحب بدلا من قطعة الورق الخاصة به. لم ينته إيروس وثاناتوس من هيكلة العالم ولعبتهما المعقدة المتمثلة في إزعاج ما يهمهما. يتكون مزيج تي إف بوويز، من جميع النغمات، روح الدعابة، كما أنه رثائي، أخلاقي، رائع، ولكنه يفشل، للأسف، في عدم إصابة القارئ بالملل، القارىء الذي كان يرغب في أن يكون هناك تناغما أكثر من هذا. ومع ذلك، فإن رواية "غير متجسد" تشكل محاولة أدبية فجة وطموحة على الرغم من أنها غير متجانسة، تبرز الدوافع البشرية من خلال الرمز، وهذا ضد خصائص الأدب الإنجليزي المحتشم. إذا كانت هذه الرواية تعاني من حبكة طاردة، فإن غرابتها وخداعها وقوتها الرمزية لا تسهم بشكل أقل في جعل قراءتها قراءة ممتعة.





التعليق والتصويت على الموضوع في الموقع الرئيسي


اخر الافلام

.. فقرة غنائية بمناسبة شم النسيم مع الفنانة ياسمين علي | اللقاء

.. بعد تألقه في مسلسلي كامل العدد وفراولة.. لقاء خاص مع الفنان




.. كلمة أخيرة - فقرة غنائية بمناسبة شم النسيم مع الفنانة ياسمي

.. كلمة أخيرة - بعد تألقه في مسلسلي كامل العدد وفراولة.. لقاء




.. كلمة أخيرة - ياسمين علي بتغني من سن 8 سنين.. وباباها كان بيس