الحوار المتمدن - موبايل
الموقع الرئيسي


تقنيات دراماتورجيا الإخراج مقارنه بين مسرحيتي صموئيل بيكيت( في انتظار غودو ) ومسرحيه ميت مات للزيدي)

نانسي كايزن
د نانسي كايزن دكتوراه في فلسفة الفنون
(Dr Nancy Mohammed Aly)

2023 / 9 / 24
الادب والفن

اولاً :  تمهيد 

لقد تناول مصطلح الدراماتورجيا بتعريفات عديدة, وذلك من خلال تطور المفهوم والأدوار , من يقوم بها , ففي القرن السابع عشر كانت تطلق الدراماتوجيا على كتاب النصوص الدرامية , وفي القرن

الثامن  عشر أرتبطت بالمستشار الدرامي كما رأي " ليسينغ "  لتدل في القرن التاسع عشر على الناقد  في فريق العمل والمسؤول عن تحضير العرض .

وما يميز الدراما عن غيرها من الفنون القصصية , هي انها تعطي المتفرج إحساس بأن  ما يشاهده يتم في الحاضر, ويحدث |امامه في نطاق ساعات العرض , فالرواية مثلاً تعطي القارئ إحساسا بأنه يقرأ  حدث في الماضي , أما في المسرح , الحدث يتجسد أمامنا علي خشبة المسرح في الحاضر في نطاق زمن العرض .

ومن فعل بمعنى يري , كما تكمن السمة الجوهرية المميزة للفن المسرحي في الدينامية التي تشمل المشاركين في اي حدث مسرحي سواء اولئك الذين يؤدون هذا الحدث او اولئك الذين يتلقونه جماعيا أو فرديا كل منهم بطريقته باعتبارهم جميعا مشاهدون فعالون ومنتجون , ومن بين العناصر التي تؤكد خصوصية المسرح الدراماتورجيا⁽ˡ⁾

ومن المسائل المهمة في مسألة أداء الممثل في عرض مسرحي أن  تسهم المناظر والديكورات والملابس والمؤثرات السمعية والمرئية والموسيقية في تأكيد مصداقية بيئة الحدث الدرامي , كما أن هناك تأثير متبادل بين  عناصر العرض المسرحي وخاصة الديكور والفراغ المسرحي وأداء الممثل بالعناصر تهيئ للممثلين الجو النفسي ليظهر اداء الممثل مبهجا ومقنعاً حتي يحقق الأثر الجمالي والأثر الدرامي معاً.

ولم ينتشر هذا المفهوم الجديد الذي طرحه " لينسنغ " في بقية بلدان أوروبا , حيث لم يتحقق على الصعيد  العملي , الا مع المسرحي الألماني " برتولد بريشت " وأسلوب عمله في التحليل الدراماتوجي للنص والعمل مع الممثل لكي يبدأ هذا المفهوم في الانتشار بمعناه الجديد , وتصبح الدراماتورجية عملية متكاملة يشارك  فيها المخرج مع معد النص ومترجمة والممثل والسينوغرافيا بل  والناقد في بعض الأحيان . كذلك فإن عمل الممثل علي اعداد دوره هو نوع من القراءة الدراماتورجية للدور.



⁽ˡ⁾ بوعتو خيرة سيد أحمد , الدراماتورجيا وتقنيات الأخراج المسرحي , درجة دكتوراه , كلية الاداب قسم الفنون , جامعة وهران احمد بن بلة , الجزائر , 2017 , ص 1.

وكان للدراماتورجيا دورها في توسيع افق منهجية البحث المسرحي من خلال انفتاحها علي العلوم الانسانية مثل السيمولوجيا والسيسولوجيا , كذلك فان ارتباط الدراماتورجيا بالدراسات المسرحية خلق مجالاً جديدا لاستخدام الكلمة اذ صار يمكن اليوم الحديث مثلا عن دراماتورجيا نص معين أو دراماتورجيا عرض ما , بمعين بنيته الداخلية وشكل كتابته في ارتباطها بسائر العناصر⁽ˡ⁾

وتعتمد الدراماتورجيا علي تحقيق اتصالية  ابداعية , فانها لا ترتبط كتيربالقواعد الكلاسيكية للعمل المسرحي التي تصر علي شكل مقيد ومع تغير العالم والظروف والمعارف وتطور التقنيات الاتصالية ومع تغير ايضا نوع التلقي المختلف تماماً عن مجتمعات نشأت فيها هذه القواعد لذلك جاء الدراماتورج ليجعل من العروض مواكبا لفكر مشتغليه ومتلقيه ومواكب للعمل المسرحي المعاصر 

ومن هذا المنطلق سوف تتناول الباحثة تقنيات دراماتورجيا الاخراج مقارنة بمسرحتي صمويل بيكيت ( في انتظار جودو )و ( ميت مات) من مسرحية العبث.

ثانيا أشكالية الدراسة :

في الواقع الدراماتورجيا , بوصفها ممارسة فكرية وعملية سادت في العملية المسرحية واصبحت جزءاً  من العمل الاخراجي حتي في حال غياب الدراماتورج , فأصبح الكثير من المخرجين يقومون وحدهم بنوع من القراءة الدراماتورجية من اجل التجضر للعرض , وهذا مايتمثل في مسرحيتي (في انتظار جودو ) و( ميت مات ) .

وفي هذه الدراسة يظهر التساؤل الرئيسي لها وهو : ماهي تقينات دراماتوجيا الاخراج مقارنة بمسرحتي صمويل بيكيبت ( في انتظار جودو ) و( ميت مات ) من مسرحية العبث ؟ 

ثانيا : اهداف الدراسة :

تهدف الدراسة الي التعرف علي دراماتوجيا المعارضه المسرحية العربية في تجربة ( الزيدي )  بالمقارنة مع مسرح ( صمويل بيكيت ) 

رابعا : مفاهيم البحث : 

1- الدراماتوجيا : 



⁽ˡ⁾ مرجع سابق , ص 18.



الدراماتوجيا في أبسط معانيها حسب"  لتري" هي فن تركيب النصوص المسرحية ,المصطلح يطلق على كاتب النصوص الدرامية والمسرحية, وذلك لتمييزه عن كاتب النصوص الروائيه أو النصوص الشعرية,بل يطلق لتمييز كتابات الكاتب الواحد عن بعضها البعض فمثلا يمكننا المصطلح والتمييز بين فيكتور كوجو الروائي, وفيكتور هوجو "الدراماتورج"⁽ˡ⁾


 وهي كلمة تستعمل بلفظها الأجنبي في كل اللغات بما فيها اللغة العربية حيث لم يعرف المفهوم ولا يوجد له مرادف, وانما تستخدم كلمات اخرى تغطي بعد الجوانب الدلالية بكلمة دراماتوجيا( اعداد او قراءه وكتابه ).وفي الخطاب النقدي الحديث صار تضاف في بعض الأحيان صفة الدراماتوجيا  على هذه الكلمات فيقال إعداد دراماتولوجي وقراءة دراماتوجية⁽²⁾


 2- مفهوم تقنيات الإخراج المسرحي:


 تتمثل تقنية الإخراج المسرحي منذ بزوغ  الظاهرة المسرحية , بأدواتها البسيطه من ماكينات, ومؤثرات صوتية, وازياء, ومكياج,...... وغيرها, حيث ساهمت في تجسيد وتكاملية المنظر المسرحي حيث تطورت هذه التقنية بفعل الأساليب التكنولوجيا, وقادت ديمومة تطور العرض وطرح بصورة فكرية وجمالية منذ المحاورة الأفلاطونية التي أسست للجمال الى عصرنا الحالي لكل مجالاته الحياتية وتناقضاته وكونها مرتبطة بالوعي البشري وقدره الفنان الفكرية والابداعية المشتبكة في حواريه موضوعيه مع مجتمعه.


فعمل المسؤول عن العرض في فترته الأولى بتجسيده منطوقا  ومتحركاً على خشبة المسرح منطلقا من النص الذي نعتبره الوسيط الاول والاساسي ,  مرورا بمرحلة التفسير العلمي للنص دون الخروج عن أطره المرجعية , وظل العرض المسرحي في هذه الفتره يحفل بالكلمة الأساسية كأساس لتشكيل الخطاب المسرحي⁽³⁾


 خامسا : أدوات الدراسة:


 ا. مسرحية :(في انتظار جودو)

 ب. مسرحية: (  ميت ميت)  محمد عبد النبي الزيدي مسرحية.


 ⁽ˡ⁾ Patrice Pavis , Dictionnaire du théâtre , Paris , France, Armand Colin , 2019.

⁽²⁾ماري الياس,  وحنان قصاب حسن, المعجم المسرحي, لبنان, مكتبة لبنان ناشرون, 1997 , ص 205 

⁽³⁾يمنية بشارف منصوري , الاخراج المسرحي بين جمالية الوسائط المادية وفن الاداء قراءة  

في تجارب مسرحية جزائرية معاصرة , درجة دكتوراه , كلية الاداب والفنون , جامعة وهران احمد بن بلة , الجزائر , 2019 , ص1.


المطلب الاول – مفهوم الدراماتورجيا :

تعني الدراماتورجيا نظرية شاملة ل"صنع اللعب " , كما ان الكلمة اليونانية لكلمة الدراماتورجيا هي " dramatourgos" , وتعني ابضا ملحن مسرحي او كاتب مسرحي , وفقا ل" ارسطو" , جاءت اصل كلمة " الدراما " من الفعل الذي يعني " العمل " ( " صنع " اة القيام به " ) .

واما المفهوم الثاني وفقا ل" تورغوس " فقد جاء معني كلمة الدراماتورجيا من الكلمة اليونانية "ergo "  الذي يعني ( " التكوين " او " العمل " ) والتي تعني العمل معا " وغالبا ما استخدمه " أرسطو " بمعناه العامية , وايضا تم استخدامها باللاتنينه, حيث استخدم " ديكارت " بشكل صريح في  cogito  ( ergo sum  التي تعني " اعتقد انني أّذن كذلك" )

وهكذا كانت الدراما تورجيا تعني ببساطة شخصا قادرا علي ترتيب مختلف الاعمال الدرامية في ترتيب شامل وهادف , ويمكن ان تعني كلمة الدراماتورجيا الكاتب المسرحي في العديد من اللغات الحديثة وحتي يومنا هذا , بما في ذلك الاسبانية والفرنسية والبولندية مما يزيد استمرار الخلط بين الدورين , وبينما تحاول الدراماتورجيا تعريف نفسها بشكل منفصل عن الكتابة المسرحية , كما يمكن ان يساعدنا اصل الكلمة في معرفة استخداماتها الحديثة والتاريخية العديدية .

وبالرغم من ان اي شخص يستطيع كتابة مسرحية , ويمكن اي يكون بها الكتير من الاخطاء , ولكن لا يمكن لاي شخص بان يصب دراماتورج ( اي انه , لن يعرف كيف يصلح اخطاء الكتابات المسرحية ) , كما تتطلب الدراماتورجيا مهارة تحليلية لتفكيك وتمييز جميع عناصر البينة الدرامية ⁽ˡ⁾.

ان التعريفات المتعددة للدراماتورجيا تبين استحاله حصر وظيفتها في مجال محدد , وتعريف معناها لان الدراماتورجيا ارتكز علي عناصر متعددة منها الجمالية , والاجتماعية والسياسية , والفلسفية والاخلاقية والانسانية , كما انها تبحث في علم النص وتطبيقاته وتقديمه وتجسيدهن وتعتني بطرق تلقيه وتفسيره , وعلي الرغم من كل مايبدو عليها من بساطة في المفهوم, لا يوجد لها تعريف دقيق يمكن الاعتماد عليه , 



  ⁽ˡ⁾Magda Romanska , the Routledge Companion to Dramaturgy , United Kingdom , Taylor & Francis Group , 2015, p.1.



وذلك بسبب تعدد هذه الوظيفة , واتخاذها أشكالاً وأبعاداً اخرى كثيره متنوعه:  دراماتورجيا المخرج , دراماتورجيا المؤلف , دراماتورجيا التوثيق, دراماتورجيا المتلقي, السينوغرافيا  والاضاءه والخ ⁽ˡ⁾.

 وهذا تماما ما يؤكد عليه "برنار دورت" أن التصور الدراماتورجي حاضر (بوعي او بدونه) في كل مستويات الإخراج .ومن المستحيل اقصائه من اي عنصر او فصل. فهذا التصور يخص ايضا التحضير  الديكور, لعب الممثلين, ومن المستحيل تحديد في المسرح مجال دراماتورجي. اذن حسب كل ما سبق من تعريفات فان الدراماتورجيا حاضره بكل جزئيه ولو صغيرة, وكما قال دورت لا يمكن القول أنها ضمن مجال مسرحي واحد فقط ,انها روح المسرح⁽²⁾.

 وقد عرف مصطلح دراماتورجيا بتعريفات عديدة, وذلك من خلال تطور المفهوم والادوار, وكذا من يقوم بها ففي القرن 17 كانت تطلق الدراماتورجيا على كتاب النصوص الدرامية, وفي القرن الثامن عشر ارتبطت بالمستشار الدرامي كما راى " ليسينغ"  لتدل في القرن التاسع عشر على الناقد في فريق العمل والمسؤول عن تحضير العرض. 

 وما يميز الدراما عن غيرها من الفنون القصصية, أنها تعطي المتفرق احساس بأن ما يشاهده يتم في الحاضر, ويحدث امامه في نطاق ساعات العرض, فالرواية مثلا تعطي القارئ إحساسا بأنه يقرأ حدث في الماضي, اما في المسرح, الحدث يتجسد أمامنا على خشبة في الحاضر في نطاق زمن العرض.

ومن فعل بمعنى يرى , كما تكمن السمة الجوهرية المميزة للفن المسرحي في الدينامية التي تشمل المشاركين في اي حدث مسرحي سواء أولئك الذين يؤدون هذا الحدث أو أولئك الذين يتلقونه جماعيا وفرديا كل منهم بطريقته باعتبارهم جميعا مشاهدون فعالون ومنتجون, ومن بين العناصر التي تؤكد خصوصية المسرح الدراماتورجيا⁽³⁾.

والدراماتورجيا في أبسط معانيها, حسب رأي "ليترى" هي فن تركيب النصوص المسرحية⁽⁴⁾.

 فالمصطلح يطلق على كاتب النصوص الدرامية والمسرحية, وذلك لتمييز عن كاتب النصوص الروائية او النصوص الشعرية بل يطلق لتمييز كتابات الكاتب الواحد عن بعضها البعض, ويمكننا المصطلح والتمييز بين" فيكتور هوجو" الروائي و"فيكتور هوجو" الدراماتورج



 ⁽ˡ⁾خالد أمين ومحمد سيف دراماتورجيا العمل المسرحي والمتفرج , دن , ص 71.

⁽²⁾ Philippe Coutant , Du Dramaturge( Les Carnets du Grand T) , France , Joca Seria , 2009 , P.84. 

⁽³⁾ بوعتو خيرة سيد احمد, الدراماتورجيا وتقنيات الاخراج المسرحي مرجع سابق.

⁽⁴⁾ Patric Pavis , Dicitionnaire du Théâtre , op.cit.


وهي كلمه تعمل بلفظها الأجنبي في كل اللغات بما فيها اللغة العربية, حيث لم يعرف المفهوم ولا يوجد له مرادف , وانما تستخدم كلمات اخرى تغطي بعض الجوانب الدلالية  لكلمه دراماتوجيا ( اعداد او قراءه وكتابه). وفي الخطاب النقدي الحديث صارت تضاف في بعض الأحيان صفه الدراماتوجيا على هذه الكلمات فيقال اعداد دراماتورجي و قراءة دراماتورجي⁽ˡ⁾.

وهي كلمه تعمل بلفظها الأجنبي في كل اللغات بما فيها اللغة العربية, حيث لم يعرف المفهوم ولا يوجد له مرادف , وانما تستخدم كلمات اخرى تغطي بعض الجوانب الدلالية  لكلمه دراماتوجيا ( اعداد او قراءه وكتابه). وفي الخطاب النقدي الحديث صارت تضاف في بعض الأحيان صفه الدراماتوجيا على هذه الكلمات فيقال اعداد دراماتورجي و قراءة دراماتورجي⁽²⁾.


المطلب الثاني: القراءة التحليلية السيمولوجية المسرحيتين( في  انتظار جودو وميت مات) لاستخلاص تقنيات التناص بنوعيها المؤتلف والمختلف:

 وقد عرف "سوسير" السيمولوجيا بأنه علم يدرس دور الإشارات كجزء من الحياة الاجتماعية أما بالنسبة للفيلسوف الأمريكي "تشارلز فحقل السينمائية هو الدستور الشكلاني للاشارات, لذلك علم السيميولوجيا هو فكرة دراسة عامة لانظمه الاشارات التي تشكل مجتمعنا .

ولا شك أن الموضوع الرئيسي للسيمولوجيا هو السيرورة المؤدية الى إنتاج الدلالة, أي ما يطلق عليه في الاصطلاح السيميائي( Semiosis  (حيث ان السيموزيس يختلف اختلاف انتاج وما تريد العلامة ايصاله للمتلقي ومن خلال التمعن التعريفات التي قدمت للسيميولوجيا يتضح أنها جميعا تتضمن مصطلح العلامة ويعني هذا أن السيميولوجيا هي علم العلامات⁽³⁾.

وبناء على ذلك سوف تتناول الباحثة أدوات المخرج بتقنياته تطبيقا على مسرحية (في انتظار جودو ومسرحية ميت مات ) من حيث اللغة التي تعبر عن الحدث الدرامي والشخصيات والتعرض للديكور والاكسسوار والإضاءة والموسيقى التصويرية , كما تناول المونتاج والملابس والأزياء واخيرا الإنتاج وانتهاء بالخلاصة والنتائج.



 ⁽ˡ⁾ ماري الياس, وحنان قصاب حسن, المعجم المسرحي, مرجع سابق.

 ⁽²⁾ ماري الياس, وحنان قصاب حسن, المعجم المسرحي, مرجع سابق.


  ⁽³⁾ دعاء احمد رمضان عبد الله التحليل السيميولوجي لأفلام الرسوم المتحركة العربيه والامريكيه وانعكاسها على الوعي الثقافي لدى الطفل المصري دراسه تحليليه مقارنه جامعة جنوب الوادي كلية الاعلام وتكنولوجيا الاتصال القاهره المجلة العلمية لبحوث الإعلام وتكنولوجيا الاتصال.2017 , ص ص 277-278.






الفرع الاول : القراءة التحليلية السيميولوجية لمسرحية في انتظار جودو لاستخلاص تقنيات التناص بنوعيها المؤتلف والمختلف:

في انتظار جودو , كوميديا تراجيدية في عملين للكاتب الايرلندي"صموئيل بيكيت " , نشرت في عام 1952 بالفرنسية باسم "En Attendant Godot " وتم انتاجها لأول مرة في عام 1953.

وهي مسرحية للكاتب " صمويل بيكيت " يشارك فيها شخصيتان , فلاديمير ( ديدي ) واستراجون( جوجو ) , في مجموعة متنوعة في المناقشات واللقاءات أثناء انتظار جودو , الذي لم يصل أبدا . في انتظار جودو هي ترجمه " بيكيت" لمسرحيته الأصلية باللغة الفرنسية , بعنوان "En Attendant Godot"  تم التصويت عليها كأهم مسرحية باللغة الإنجليزية في القرن العشرين "⁽ˡ⁾.

1. ملخص مسرحية في انتظار جودو :

تدور أحداث هذه المسرحية حول شخصين مشردين معدمين , يقفان على قارعة الطريق في أرض جرداء بالقرب من شجرة جرداء ليس عليها سوى اربع او خمس أوراق ينتظران لمدة نهارين شخصا اسمه (جودو) على امل ان يخلصهما من الحالة التي هما فيها, حالة اليأس والإحباط والحزن والضياع والحاجة , وهما يعلمان أن جودو لن يأتي ولكنهما ينتظرانه . فالانتظار بحد ذاته عذاب , فمن هو جودو الذي ينتظرانه؟,

لقد أثار النقاد حوله عدة احتمالات : هل هو إنسان حقيقي أم وهمي؟ هل هو إنسان حقيقي يقدم المساعدة للآخرين و ينقذهم مما هم فيه من شقاء ؟ هل هو انسان وهمي يرمز للأمل ؟ هل هو انسان عزيز صديق يحاول بقدر المستطاع تخليص الإنسان من المعاناة الحقيقة ؟ هل هو المسيح الذي سيجئ ليخلص الناس من المآسي والمشاكل والأحزان ؟ هل هو الله الذي جاء ليخلص الناس من العذاب , ويسكب عليهم من رحماته , وينقذهم من حالتهم التي يعانونها ؟

والمتأمل في هذه المسرحية يجد أنها احتوت على عدد من المضامين الفكرية الإنسانية التي بثها الكاتب في ثنايا مسرحيته ويمكن رصدها في النقاط الآتية : و إعطاء صورة صادقة وأمينة عن مشكلات الكاتب في ثنايا مسرحيته ويمكن رصدها في النقاط الآتية : إعطاء صورة صادقة وأمينة عن مشكلات الإنسان في هذا العصر والانطواء , وعدم القدرة على بناء علاقات اجتماعية مع الآخرين , ومحاولة الانتحار . ورفض الاستسلام للعبودية , والدعوة إلى الحرية .

⁽ˡ⁾  اية الحوامدة , ملخص مسرحية في انتظار , موقع اي عربي , 2020

/https://e3arabi.com/arts-and-entertainment%d9%85%d9 

تاريخ الدخول :11-11-2022

وكراهيه الاستعباد للناس, واخيراً انتقاد ليزا وتهكم مول للواقع المعيش الذي تولد فيه الحرب العالمية الثانية ولم تستطع الحرب تغييره. ومن يقرأ قصة "بكيت" في هذا الزمان يشعر بأن الانتظار صعب وخاصه عندما يعلم انه لم يات, فالانتظار عذاب ومعاناة حقيقية للانسان.

إن القراءة المتعمقة  في المسرحية تهدي الى القول بانها تحتوي جملة من الخصائص الجمالية والمظاهر الأسلوبية التي ارتقت بها الى مصاف الأعمال العالمية والتي  منها :

أن هذه المسرحية تشمل على تمرد وخروج على قواعد المسرحية التقليدية التي وضعها أرسطو وهي: (  المكان ,  الزمان ,  الحدث ) فالمكان: محدود عبارة عن أرض جرداء قارعة الطريق وشجرة (المسرح العبثي) حيث ان مصر العبثي لا يهتم بالديكور. والزمان كذلك محدود: يومان ينتظران فيه جودو ولم يات. اما الحدث, فلا أحداث متتابعة ابدا, وانما انتظار فقط , كما تتميز المسرحية بغير النهايه ,لأنها اصلاً لا تتضمن بدايه. أما بشأن الشخصيات: هناك نوعان من الشخصيات: رئيسية وثانوية: فلاديمير يلقب (دي دي )  وستراجون ويلقب ب(جوجو), وهما يرمزان للإنسان بعد الحرب العالمية الثانية, فهما رمز للتشرد والضياع والغربة والفقر والجوع.


2. العنوان:

 يعد العنوان مطلباً أساسياً لا يستقيم دونه بناء النص العام,  إذ يعتبر العنوان "بمثابة الرأس داخل الجسد والأساس الذي يبنى عليه غير انه اما ان يكون طويلاً يساعد في توضيح المضمون الذي يتلوه, واما  قصيراً وحين اذن فإنه لابد من قرائن فوق لغوية توحي بما يبتغيه"⁽ˡ⁾,  فالعنوان يعتبر أداة إجرائية للولوج إلى أي نص "فيعد العنوان نظاما سيميائيا ذا أبعاد دلالية وأخرى رمزية يتتبع دلالته, ومحاولة فك الشفرة الرامزة ⁽²⁾ولهذا فللعنونه أهمية كبيرة وهو  الخطوة الاولى للتواصل مع القارئ والمتلقي, بل يجسد اعلى درجات التكشيف اللغوي مقارنة بعتبات النص الاخرى لذلك غالباً ما نلاحظ الاهتمام الكبير لدى الادباء في عنونت اعمالهم وانتاجهم اذ يقال "العنوان الجيد احسن سمسار الكتاب" ⁽³⁾.

فالقارئ والمتلقي خلال العنوان نحاول معرفة خبايا النص, فالعنوان" يتعامل مع نصف كبير يعكس كل أغواره وأفكاره وأبعاده فهو فكره عامه تجمع الأفكار الأساسية في النص" ويمكننا القول بأن العنوان مدخل لفهم النص




 ⁽ˡ⁾ضياء غني لفتة وعواض كاظم لفته, سردية النص الأدبي, الأردن, دار الحامد, 2011 ص110

 ⁽²⁾ بسام قطوس, سيمياء العنوان, عمال, مكتبة الإسكندرية,2001, ص33

⁽³⁾ المرجع السابق ص66

وبالنسبه لعنوان " في انتظار جودو" هي عنوان يطرح وحده جملة من التساؤلات التي تفرض نفسها حاله قراءته.


 الوظيفة الإغرائية للعنوان:

 أن العنوان الجيد هو الذي يعرف كيف يلفت انتباه المتلقي فيمكن التشويق له بناء على ما يحمله من اغراء واثارة وتسويقه فالغموض وسيلة من وسائل لفت الانتباه وتحقيق الجذب, فبعنوان في انتظار جودو يحمل الكثير من الغموض والاستفهام.


 3.اللغة:


 أن لغة المسرحية تتجلى في عنصرين أساسيين هما النص والعرض, فمن النص يأخذ المتلقي أفكارها ومعانيها ويجسدها الحوار" ومن العرض تتداخل المستوياتا الادائية فيما يرتبط بالممثل والخشبة فيكون المتلقي بين معطيات كثيرة ودلالات شتى تتشكل منها هذه اللغة, لذلك تختلف لغة المسرح عن لغة الفنون الاخرى لانها مكثفة ومتعددة" ⁽²⁾


 ويمكننا القول أن لغة المسرح تكون مليئه الشحنات العاطفية والفكرية اكثر من لغة الحياة اليومية, توحي بالواقع كانها صوره محكية عنه لكنها  اكثر مثالية منه وقادره علي نقل  الحدث وانتقاله من مرحلة إلى أخرى بواسطة الشخصيه في تناسب مركز يكون اما رموز يقوم بحلها او  فك طلاسمها لكثافة الخطاب المسرحي"⁽³⁾.


 وهل الواضح أن العديد من مسرحيات" بيكيت " بها تطرف بمعنى انها نصوص مهاجره لغوياً, مثل أصول المؤلف, تعتبر من ضمن من  مجموعة صغيرة من المجتمعات اللغوية مثل مسرحية في انتظار جودو, كتبت في الأصل باللغه الفرنسيه والانجليزيه ثم تم انتاجها بسرعة , كنسخ مؤلفه ترجمها "بيكيت نفسه,





 ⁽ˡ⁾بلصيق عبد النور, مداخلة بعنوان سيميائية النص الروائي في الأدب الجزائري قراءة سيميائية لرواية الشهداء يعودون هذا الأسبوع للطاهر وطار, انموذجا, بلصق عبد النور, جامعة محمد بوضياف ,المسيلة


 ⁽²⁾عبد العزيز بوشلاق, تجليات اللغه المسرحية على النص والعرض المسرحي , جامعة المسيلة  , الجزائر,  مجلة علوم اللغة العربية وآدابها, 2015 ص 197.


 ⁽³⁾المرجع السابق, ص 199.




بالالمانية او الفرنسية او الانجليزية ( قبل ان يترجمها الاخرون الى العديد من اللغات الاخرى فانها جزء من الأدب الدرامي العالمي) ⁽ˡ⁾ .

ومسرحيه في انتظار جودو كانوا الصعلوك  قادرون على السفر بين الماضي والمستقبل من خلال الكلمات بلغة الحوار, واختيارهم لمختلف الألفاظ مثل "الرون"  و " بلد ماكون" و و"برج ايفل" وبعيدا عن هنا و"الأرض المقدسة" و"البحر الميت " - والتي ليس لها أي إدراك ملموس ولكن كتواجد بخيال الجمهور والشخصيات مما يتناقض الحس الإدراكي مثل كلمة "هنا" وغيرها من الكلمات ⁽²⁾.


 ونلاحظ  : ايلام" ان مسرحية في انتظار جودو تميل إلى وصف وشخصيات ومواقف"  بيكيت" الدراميه وارقام النفسية والوجودية:" رمزيات العقل هذا, إذن , أصبح المفتاح المستلم لفك التشفير الرمزي لمرحلة بيكيت " ⁽³⁾ , كما تشير تعليقات "ايلام"  بالإجماع النقدي للدراسات الحديثة على التحليل النفسي لجميع اعمال" بيكيت"  الا انها تشير الى ان اللغة التي تستخدمها شخصياته بالمقاطع الأحادية والحوارية التي تعبر بشكل كبير عن وحالتهم الذهنية الداخلية وهواياتهم وانعكاساتها المنفردة.

 وتوضح اللقاءات النموذجية لشخصيات مسرحية في انتظار جودو عن أهمية التعبيرات الرمزية وذلك عن طريق مراقبة الذاتية لخطاب الشخصيات بين بعضهم البعض  - والتي عادة ما يتم من خلالها إجراء تبادل درامي بين الشخصيات وإعطاء أدلة ليتبين النوع العلاقات الاجتماعية التي بينهم, ولا يتم الاعتماد على العلامات شبه اللغوية واللغوية, إلا في عدد قليل من المقاطع المختارة بالمسرحيات على أساس مدى تفاعله الاجتماعي.

 وكما في مسرحية في انتظار دودو تبدأ الشخصيات بإنشاء هويات اسميه من خلال استخدام الضمائر" أنا"  و " بلدي"  التي تنسب إليها بعد الصفات الفردية:

استارغون: لا شيء يجب القيام به.

فلاديمير  لقد بدأت في التوصل الى هذا الرأي. طوال حياتي حاولت أن أضعها مني ,قائلا لادمر كل معقولا, انت لم تجرب كل شيء بعد. واستانفت النضال {وهو يتأمل في النضال بالانتقال الى استراغون ) .لذلك هناك مرة أخرى.

استراغون : ترجل هل انا؟



⁽ˡ⁾  Martin Revermann, Beckett and the theatrical sign :the need for semiotic , theatralia , supplementum , 2019 ppp 12-13-14


⁽²⁾Khaled Besbes the semiotics of Becket’s theatre , florida , USA, universal publishers boca Raton , 2007

⁽³⁾ keir Elam , NOT I : Beckett’s mouth and the ARS (e) mouth and the Ars (e) Rherorica “ , in enoch Brater , ed, Beckett at 80/ Beckett in context ( New York and Oxford University Press , 1986 ) . p 125.

 ولكن سرعان ما تحول الحوار بالضمائر انا وانت بالمواقف إلى صيغة الجمع التي تشير إلى التاريخ الطويل للصداقة التي تربط الشخصيات ببعض ومصيرهم المشترك , ومن الواضح انه مصير معاناة ومصيبه بسبب انتمائهم الطبقي المتشابه:

 فلاديمير: لنفترض أننا مثلنا 

استراغون: ثابت ؟

 فلاديمير : اوه .....( كان رد فعله) لن نضطر الى الخوض في التفاصيل.

 استراغون :ولادتنا؟

 ويبدو أن مظهر الحوار الشخصيات يظهر لغه انماط كلامهم وتفكيرهم الفردية, وهي لغة تساعدهم على الهروب من رعب الصمت وتمضية الوقت وعندما ظهرت بوزو لأول مرة على المسرح ,قدم نفسه الى "استراغون" و"فلاديمير" بنبره صوت نبيله "اقدم :"بوزو" ويفخر بأنه مخلوق على صورة اله"

 ولكن سرعان صرخ واستخفاف في "لاكي" واستخدام لغة غير رسمية تتناقض الهجة الارستقراطية المبتهجة:" استيقظ ايها الخنزير" ," استيقظ ايها التافه! "  مما كشف عن شخصيته الحقيقيه كشخص فقط وضعه الاجتماعي الاصلي , وهو شخص مهووس بالسلطة.

 ان ادعاءاته بأنه" لا يفتقر الى العبيد" من خلال ادراكه انه يعتمد على "لاكي" وأنها متردد في التخلص منه ,ومن ناحية أخرى, تظهر كلمات "استراغون" و"فلاديمير" انهما اكثر وعياً بانتمائهم الطبقي ووضعها الاجتماعي. 

ويشير  استخدامهما بكلمة "سيدي" المبتذل و"السيد جودو" إلى أن كل الشخصيتين على علم بوجود الآخر وهكذا تشكل صورة "جودو" كطاغية" و"مخلص" في نفس الوقت محور القوة التي تدور حوله جميع علاقات القوة بالمسرحية وتمثل المصير الذي يجبر الصعاليك على المزيد من الطاعة المتواضعه والخضوع .

4. الزمن:

 يعد الزمان من المكونات الرئيسية للنص المسرحي وكذا العرض على السواء, كما انه من ابرز الادوات الفنيه التي يبنى عليها العمل الدرامي , حيث يحلنا الزمان في مسرحية في انتظار جودو الى موضوع تاريخي ألا وهو الانتقاد والتهكم الذي يولد في الحرب العالمية الثانية وانتظار الفرج والخروج من الأزمات والمشاكل, حيث نلاحظ في هذه المسرحية تداخل الزمن الحاضر مع الماضي,  فقد كتب النص في الحاضر ليفسر الزمن الماضي وتوقع ما سيحدث في المستقبل بعد الانتظار الصعب




 والجديد بالذكر ان الزمان في هذه المسرحية كان محدوداً عبارة عن يومان ينتظرون فيه        " جودو" ولم يأت, من خلال النص المسرحي نلاحظ توفر تقنيات الزمن والمتمثلة في الاسترجاع والاستشراف:


أ- الزمن الاسترجاعي:


 يعد من أهم  الوظائف التي يتم من خلال استرجاع و واستذكار حوادث ماضية , فهو يقوم على أساس الاسترجاع القائم على تقنية الفلاش باك,  وهذا ما قام به" جودو" من خلال استحضاره لشخصية "فلاديمير" واعتبارها همزة وصل بين الماضي والحاضر فهي التي غالبا ما تسرد على المتفرج مآسي الحرب العالمية الثانية.


 وبالتالي فالمسرحية غير مقيدة بفترة معينة من الزمن, وعندما جعلهم "بيكيت" خالدين, فهكذا ساعدهم على تحريرهم من القيود المعنوية والأخلاقية وتقديمهم ككائنات طبيعيه ذات احتياجات طبيعية , على الرغم من مرور فترة من الزمن ,الا ان تعتبر شخصيات المسرحية حادة.


ب- الاستشراف.


فيمثل في انتظار ما سيحدث في  المستقبل ومحاوله تصحيح الاوضاع.


 5-المكان: 


يعد المكان أحد أهم العناصر المهمة لأي عمل مسرحي إذ يعتبر الحيز الذي يحتضن أي عمل درامي والذي تتحرك فيه مختلف شخصياته, اذ يلعب دوراً  كبيرا في بناء الشخصية فلا يمكن أن توجد شخصية بدون مكان ولا يمكن لقارئ مسرحية اياً كان ان يتخيل أحداثها دون ربطها بالمكان الذي طرد فيه ضف الى انه اول ما يلفت نظر المتفرج حين يرفع الستار.


 من خلال النص الدرامي يتضح أن "جودو" وقد وظف مكانا  بسيطا لاجل احداث التاثير المناسب في المتلقي وهي أرض جرداء وقارعة طريق وشجرة في المسرح العبثي بصفة عامة لا يهتم بالديكور.


 6.الحوار:


 موضوع مسرحية في انتظار جودو تقوم مسرحية في انتظار جودو للمؤلف" صمويل  بيكيت" على حوارات بين شخصيتين وهما," فلاديمير"و"استراجون" ,  اللذان ينتظران قدوم شخصية غامضة تدعى



 "جودو" الذي يرسل لهما باستمرار أنه سوف يأتي لكنه لا يأتي ابدا, فيحاولون تشتيت انفسهما في هذا الانتظار الطويل في البحث عن المعنى الذي يفتقدانه وسبب وجودهما في الحياة, ويطرحان عدة أسئلة من شأنها أن تفتح مجالا طويلا للحوارات والتفريغ فيما بينهما مما يخدمهما في وقت الانتظار الذي يمضيانه عبثا .

 ويصور انتظار "جودو"  الذي لا يحضر العبثية التي يعيشها الإنسان, ويعاني منها في هذا الوجود غير المفيد والخالي من المعاني, انه يصور محنة الإنسان في وجود عبثي وسخيف ويثير حيرته دائما , ويجعله ينتظر حدود شيء ما لا يعلم ما الفائدة الأساسية من حضو اصلاً, لكنه يعول على حضور جودو, لأجل التنوير والخلاص الذي من الممكن أن يجلبوا "جودو" معه للبشر التائهين في بحثهم عن المعنى الوجودي لحياتهم. خطأ استشهاد :إغلاق مفقود لوسم الكوميديا والمأساة والمسرحية انتظار جودو ان الكوميديا و  المأساة نوعان دراميان تصورهما مسرحية في انتظار جودو بشكل هادئ وواضح, اذ تصور لنا بالمسرحية أن الوجود الإنساني قائم على هذين  النوعين من الدراما , وما يربطنا بالمسرحية هو التساؤلات العاقلة التي طرحت على مثال الشخصيات.

7. الشخصيات :


تنقسم الشخصيات إلى شخصيات أخرى ثانوية موضوع مسرحية في انتظار جودو تقوم في انتظار جودو للمؤلف " صمويل بيكيت" على حوارات بين شخصتين وهما "فلاديمير" واستراجون"  وهم الشخصيتين الرئيسيتين في المسرحية اللذان ينتظران قدوم شخصية غامضة تدعى "جودو" الذي يرسل لهما باستمرار انه سوف ياتي لكنه لا ياتي ابدا , فيحاولون  تشتيت انفسهما في هذا الانتظار الطويل في البحث عن المعنى الذي يفتقدونه وسبب وجودها في الحياة, ويطرحها عده اسئله من شأنها ان تفتح مجالا طويلا للحوارات والتفريغ فيما بينهما مما يخدمهما في وقت الانتظار الذي أمضيناه عبثا⁽ˡ⁾


 اما عن الشخصيات الثانويه,فهي لاكي  ويرمز للمستعبد الطاغية . وبوزو وهو رمز الى المستعبد , والغلام: يرمز للأمل للمنتظر, بالإضافة الى شخصيتين أخرتين هما كلوب,  وهام.

 


⁽ˡ⁾ صموئيل بيكيت ,في انتظار جودو , المانيا , منشورات الجمل 2011 , ص 170



ويلحظ على شخصيات في المسرحية انها قليله ,وغير متفاعلة مع بعضها البعض اي معزولة, فلا يوجد بينهما علاقة أو روابط والثاني او فكري او حيوي.


هذه الشخصيات تجعلنا نرى أن ما تم سؤاله هو ذاته ما نطرحه على أنفسنا ونعيش باحثين عن اجوبته , كما أن الشخصيات التي ظهرت بصورة المشردين بدت على درجة عالية من التعليم والفهم, يتوضح هذا من خلال اطروحاتهما وحواراتهم العميقه في صلب الوجود, والفاظهم وخلفياتهما المرجعية.


 التشتيت تحاول كلتا الشخصيتين ان تلهيا انفسهما في ما يسليهما فيلعبان مع بعضهما , ويقوم كل منهما بتوجيه الاهانه الى الاخر ويمثلان شخصيات اخرى غير التي هم عليها وتهليهما المناقشات الفكريه التي يخوضونها عن ملاحظه الوقت الماضي في الانتظار .يلي استراجون نفسه بالاحلام وذلك خلال فترات القيلوله التي ياخذها.

كل ما تفعله الشخصيات لا يستطيع تشتيتها بشكل كاف عن مراره الانتظار , فيقرران نصب مشنقه على الشجره, والتعلق عليها في حال لم ياتي جودو, الا ان خطتهم في التخلص من هذه الحياه تفشل ايضا, حيث لا تحتمل الشجره والحزام الضعيف الذي اعتمادها جسدهما, فيشعران بان الحياه تحاصرهما بطريقه يصبح فيها الموت غايه صعبه الوصول.

اما عن النسيان فيحاول "بيكيت"  خلق سبب هام لجعل الشخصيات تحمل الامل في الغد بخصوص هذا القدوم المنتظر لجودو,بجعل استراجون شخصيه سريعه النسيان فلا يعلق ذاكرته شيء الامر الذي يجعل فلاديمير نفسه المرافق له في هذا الانتظار اليائس يشكك في ذاكرته الشخصيه , ويصبح غير واثق مما يتذكره.

اما عن "بوزو" فهو شخصيه رهيبه متسلطه, يسوق امامه تابعه "لاكي الذي يحمل متاعه, بواسطه حبل مربوط في عنقه........ ويختلف النقاد المسرحيون اختلافا شديدا في تفسير هاتين الشخصيتين- فهما عند البعض "السيد" و"العبد" عند البعض الاخر "المضحي" و"المضحي في سبيله" وعند اخرين "القوه" و"العقل" ونكتفي نحن بان نشير الى ان شخصيات المسرحيه هي تعبير عن مواقف الحياه اكثر منها رموزا- فنحن ان التقينا "بفلاديمير"و"استراجون" المرتكنين على وعد الخلاص نلتقي" ببوزه" وهو الرجل القوي الذي لا تشغله فكره الخلاص , والذي يعلن ان الارض ملكه, ويستنكر ان ينتظر احد جودو فوق ارضه -اما "لاكي" التابع الذليل  للرجل القوي- فهو لما ينطق بكلمه واحده منذ ان ظهر على المسرح الا عندما وضعت القبعه فوق راسه وطلب ان يفكر فهو اذا رجل الفكر الخالص الذي يسعى الى ان



يفسر كل شيء بالعقل وحده- صحيح انه يفشل في ذلك, وأن كلامه يبدو لنا متناقضا ومضحكا, ولكن هذا يتفق وما يريد "بيكيت" ان يذهب اليه من انهيار سلطان العقل كما سنرى فيما بعد.


ويعتبر التعامل مع الحبكة والشخصية اهم جزئين بالتسلسل الهرمي للعناصر التي تشكل المأساة, ويعتبر هم من ضمن العناصر الرئيسية للاهتمام بالشعر الأرسطي, فإن الحبكة (بالأساطير) والشخصية تسمي ب(thosê). فهي تعتبر المحور التحليل الأرسطي, من أبرز سماتها, الاعتراف(  ( anagnôrisisوالانعكاس ( peripeteia) فالمؤامرات بمسرحية )في انتظار جودو( ⁽ˡ⁾


8.الأزياء والملابس:


تشكل الملابس في المسرحية وكذلك المكياج المسرحي جسراً يصل بين عناصر العرض الحية وعناصره من الجماد فالملابس المسرحية على في خزينة الملابس لا تعدو أن تكون جمادا لا روح له ,لكنها ما أن تعتلي جسد الممثل حتى تصبح جزءاً حياً من شخصيته" فهي تساهم مساهمة حيوية في العرض المسرحي وتلعب دورا أساسيا فيه, حيث تسهم في تكوين الصورة على الخشبة, وفي التعبير عن أبعاد الشخصية المتجسدة, كما انها تعبر عن الفترة الزمانية والمكانية التي تقع فيها الأحداث, وحتى انها تحدد الفترة العمرية للشخصيات ⁽²⁾.

ويعد الافتقار الى الدقة في اختيار الاتجاهات المخصصة يؤدي الى جعل الخيار مفتوحاً امام المصممين والمخرجين لاختيار أنماطهم ونماذجهم الخاصه مسرحية في انتظار جودو, وعلى الارجح بطريقه متوافقه وموضوعيا هيكليا مع جو المسرحية , والجودة المهيمنة لشخصيات صورهم بمسرحية في انتظار جودو,  وهي تعد الجودة التي أكدها معظم مخرجي المسرحية وجعلوها ملحوظة بشكل واضح بملابسهم من الصعاليك بمسرحية في انتظار جودو.


كما أصبح التعزيز المنهجي للملابس الغير متطابقة والهويات النازحة للشخصيات واضحه بشكل أكثر وذلك بسبب اصرار بيكيت الساخر على قبعات الرامي , بحيث تعتبر هذه القبعات علامة على القوة والسلطة من أجل إبعاد أي ممارسة مقصوده ,وعاده تدل هذه القبعات على النبل والنجاح الاجتماعي, كما ظهرت الرمزية بالمسرحية في حقيقة أنهم يقفون مزدوج سلبي وساخر من الصعاليك الذين تكشفهم




⁽ˡ⁾  Martin Revermann, Beckett and the theatrical sign :the need for semiotic, op.cit.

⁽²⁾ فريده بو الميس وغنيه سماح, الدراما المسرحية من النص إلى العرض في المجموعة القصصية "الشهداء يعودون هذا الأسبوع للطاهر وطار, شهادة ماستر, الجزائر جامعة محمد الديق بن يحيى- جيجل كلية الآداب واللغات الأجنبية, قسم اللغة والأدب العربي, ٢٠٢٠



عن طريق لغتهم وملابسهم وسلوكياتهم الاجتماعي الذي يبين انهم اشخاص من الطبقة الدنيا,  كما يتم السماح لمصممي مسرحية في انتظار جودو مصممي باختراع نماذجهم وأساليبهم الخاصة من أجل ارتداء الصعلوك بنهاية المسرحية , فإنهم يجبرون على اتباع تعليمات اكثر او اقل صرامة,  وايضا فان ملابس " كلوف"  و"هام"  تهدف  الي العكس حالتهم المتحللة إهمالهم لمظهرهم العام.

ويعتبر الشيء الوحيد الذي يهتمون به هو موقعهم ومكانتهم وذلك لان في نهاية المسرحية , عندما كان ينوي" كلوف" بالذهاب في رحلة بالعالم الخارجي, كان "يرتدي ملابس للطريق, وقبعه بنما,  ومعطف واق من المطر على ذراعه , وأومبيلا, وحقيبة" بعكس "هام" ,  الذي يصور بالتفصيل منذ البداية" ويذهب استارغون" الى" هام" ,  ويزيل الملاءة التي تغطيه, ويطويها على ذراعه, في ثوب خلع الملابس , وتوك صلب على رأسه, ومنديل كبير ملطخ بالدماء على وجهه وصفاره معلقه من رقبته, وسجاده فوق ركبتيه , وجوارب سميكه على قدميه".

 ومن الواضح ايضا من خلال تصوير المسرحية ان تأثير الزمن وصورة الخشونه يتم تجسيدها بنفس القدر في الزي واستيعابها بطريقة مجازية في الفضاء , فقد تم استيعاب استعارة الدم, والعمى المرتبط تقليديا بعدد من القصص والاساطير الكتابيه , ومبدأ القوه والحياه المجددة,  وذلك بجانب السجاد القديم الذي يرتديه, كل ذلك يشير الى أن "هام" يخرج بطريقة ما من ماض بعيد, وربما بسبب نزوحه في المكان والزمان أو خطاياه القديمة.


9.المسرح كنظام اشارة:


 في عملية التواصل المسرحي ككل, تكون وظائف العلامات الفهرسية والايقونيه والرمزيه حاضرة بشكل مشترك, فهي جزء لا يتجزأ من نوع من الديالكتك الفرعي, وقد تصبح في بعض الأحيان قابلة للتبديل, وقد يفسر مسودة المسرح بنهاية مسرحية في انتظار جودو على انها صوره ايقونيه لضوء النهار تتلاشى  بالمساء .

ويشير الى قدوم الليل, وهكذا يتم توضيح بان" جودو" قد فشل بالظهور وان الصعلوك قد أمضوا يوما واحدا في انتظاره ويتطلعون إلى مجيئه في اليوم التالي كما جاء بالمسرحية        "  يفشل الضوء فجأة في لحظة يكون الليل القمر يرتفع في الخلف, ويتصاعد في السماء يقف لا يزال يلقى ضوءا شاحبا على الشاشة".




وبهذا تكتسب هذه الصورة من حلول الليل اهمية كبيرة من حيث التفسير الرمزي , كما انه يشير الى ان وضع "استراجون" و"فلاديمير" اصبحوا اكثر قتامة من اي وقت سابق, وأصبح مصيرهما اكثر غموضا وتجربتهما أكثر مأساوية واكتئاباً


10.الضوء:


تعتبر الإضاءة من أهم العناصر السيمائيه الفاعلة في الإثراء وتحقيق العرض المسرحي اذ لا يمكن الاستغناء عنها بشكل من الأشكال , لما لها من اهميه كبيره في اناره مساحه العرض ولفت انتباه المشاهد لما يعرض أمامه من أحداث داخل المسح.

فقد لعبت الاضاءة المسرحية في "انتظار جودو"  دورا جماليا, حيث ساهمت في خلق الجو الدرامي للعرض وذلك من خلال تأثير الضوء بالوانه المختلفه وانعكاسها على الديكور وملابس الممثلين وملامحهم, كما ساهمت أيضا في تكوين الحالة المزاجية عند المتفرج والذي يتفاعل معها على حسب ما كانت عليه.


ونلاحظ من خلال المسرحية بان الاضاءة كانت مسلطة في وسط الخشبة بشكل دائري , وهو المكان الذي تدور فيه الاحداث او بعبارة ادق الذي يتحرك فيه الممثلين, كما أنها كانت في عدة مرات تأتي واضحة, وذلك كلما كان الحدث مهم وذا قوه, وفي مرات اخرى تاتي بشكل اخف لتدل بذلك على الحزن والحسرة .


تعتبر وظائف الضوء لا تعد ولا تحصى , بحيث يمكن أن يكون الضوء وظيفيا من حيث المعلومات والبنية والرمزية وغيرها , كما أن الضوء, بالنظام السيميائي مصمم خصيصا لأداء وظيفة وايضا تعتبر مهمه وضرورية لنظام العمل,  ويعتبر غرضه الأساسي إنتاج الوهم الدرامي.

 كما يعد الغرض الفوري والاول للضوء هو إنتاج الوهم الدرامي, ويعد أيضا الضوء إعلامي بحت او جسدي كما حدث في نهاية الفصل الاول بمسرحية في انتظار جودو, بحيث يتم الإبلاغ عن قدوم الليل عن طريق تغيير الاضاءه:" الضوء يفشل فجاه, في لحظه خارج" يشير الى نهاية الاجراءات التي تترك الجمهور متاثر بالمشهد لفترة وجيزة من الوقت.

 وهذا يؤدي الى الملاحظة بأن البرق بأعمال" بيكيت يقوم بالتحكم الكامل بالدبابيس السفليه المكانية بدلا من الوضع الزمني من أجل ظهورصوره لها, كما كان نظرا لطبيعته السيميائية معترفا به دائما لانه 



يعتبر استعارة مكانيه الاكثر ركزيه بمسرحية " بيكيت " وعن ازداوجية الظلام والضوء في مسرحية " بيكيت " ويمكن القول انه لا يوجد ظلام فحسب , بل ايضا نور , ولدينا ايضا ما لا يمكن تفسيره ".

وبمسرحية في انتظار جودو , يتم نقل الشعور بعدم اليقين الي الجمهور

---

---

---

التعليق والتصويت على الموضوع في الموقع الرئيسي

---

.. صباح العربية | الفنان السعودي سعود أحمد يكشف سر حبه للراحل ط


.. فيلم تسجيلي عن مجمع هاير مصر للصناعات الإلكترونية




.. جبهة الخلاص الوطني تصف الانتخابات الرئاسية بالمسرحية في تونس


.. عام على رحيل مصطفى درويش.. آخر ما قاله الفنان الراحل




.. أفلام رسوم متحركة للأطفال بمخيمات النزوح في قطاع غزة