الحوار المتمدن - موبايل
الموقع الرئيسي


كورماك مكارثي: كاتب قوي كتب بشكل جميل عن نهاية العالم والانقراض

محمد عبد الكريم يوسف
مدرب ومترجم وباحث
(Mohammad Abdul-karem Yousef)

2024 / 5 / 6
الادب والفن



 أندرو ديكس ، جامعة لوبورو
ترجمة محمد عبد الكريم يوسف

النهايات، والانقراضات، والأشياء الأخيرة هي ما شغل كورماك مكارثي منذ البداية وحتى النهاية الأخيرة لمسيرته المهنية التي استمرت 60 عاما ككاتب للروايات، وأحيانا للدراما على المسرح أو الشاشة. تنتهي روايته الأولى " حارس البستان" (1965) بكلمة "تراب". أما روايته الأخيرة، ستيلا ماريس (2022)، تسمح فقط بأقصر فترة زمنية قبل إنهاء مكافئ، وتنتهي بقول الشخصية المركزية إنها "تنتظر نهاية شيء ما".

يجد قارئ مكارثي نهاية العالم ليس فقط في " الطريق " (2006)، حيث أعقب الدمار البيئي "جزء من الضوء وسلسلة من الارتجاجات الطويلة". تُظهر جميع رواياته، بدءا من الرباعية المبكرة على الطراز القوطي الجنوبي، مرورا بالأفلام الغربية في منتصف حياته المهنية، وحتى آخر رواية مزدوجة " المسافر" (2022) وستيلا ماريس، توجها نحو المدمرين والمستنفدين.

على سبيل المثال، يقدم كل الخيول الجميلة (1992) قدرا كبيرا من الرضا عن الغرب: الحوار المقتضب والصداقة الحميمة بين الذكور، على سبيل المثال، أو مآثر مهارة الفروسية. ومع ذلك، تتخيل الرواية المناطق الحدودية بين الولايات المتحدة والمكسيك على أنها "أرض مكوية" أو "نفايات بلا مستأجرين"، يسكنها "الموتى الذين يقفون في عظامهم".

وهناك ميريديان الدم (1985)، رواية مكارثي الهلوسية عن صائدي فروة الرأس الأمريكيين العنيفين في المكسيك في أربعينيات القرن التاسع عشر، وهي رواية تتحدث عن "الظلام المروع داخل العالم". وبشكل أكثر كآبة، يقترح "الطريق" و "الظلام العنيد".

إن"الظلام العنيد" قريبة جدا من "الظلام المرئي" في رواية جون ميلتون "الفردوس المفقود". الصدى النصي ليس مفاجئا لسببين.

أولا، على الرغم من أن مكارثي كان أكثر الكتاب حساسية من الناحية المادية (كان يعتني بدقة بمشي كلب مصاب أو تناثر الحذاء في الماء)، إلا أنه كان أيضا واحدا من أكثر الكتاب شغفا بالكتب (يسافر عبر روايات هيرمان ملفيل وويليام فولكنر). وكذلك من خلال المناظر الطبيعية التي كتب عنها). وثانيا، عند مكارثي، كما عند ميلتون، ضاعت الجنة.

أسلوب مكارثي

لماذا ينجذب البعض منا إلى خرائط الدمار التي رسمها مكارثي؟

قد تبدأ الإجابة من نوع ما بالتوسع في تلك اللحظة الأخيرة في ستيلا ماريس، عندما تخبر البطلة المريضة عقليا معالجها النفسي بأنها تريده أن يمسك بيدها "لأن هذا ما يفعله الناس عندما ينتظرون نهاية شيء ما".

إن روايات مكارثي لا تمد يد العزاء في وجه الخراب. إذ يتعارض خياله مع أي توقع بأن يكون معزيا أو علاجيا. ولكن، مع ذلك، فإن قراءة أعماله يمكن أن تعطي إحساسا مبهجا بالقوى المضادة لتعويض ما هو مميت. (ربما مثل تجربة قصص صامويل بيكيت الخيالية والدرامية، ولكن مع المزيد من الخيول).

دائما، عند مكارثي، هناك الجمل نفسها. أسلوبه ليس للجميع. قال ويل سيلف لصحيفة الغارديان في عام 2011 إنه وجد مكارثي "كاتبا يسهل السخرية منه".

ونعم، يمكنك أن تتخيل الوقوع في حالة سكر في إحدى ألعاب مكارثي للشرب التي تتطلب من اللاعبين أن يحصلوا على جرعة في كل مرة يواجهون فيها في الرواية جزءا من اللغة الإسبانية غير المترجمة، أو مقارنة بالحجاج أو المتسولين، أو كلمة غامضة مثل "مخروط". " أو "الزاوية" أو "الأكمام".

لكن بالنسبة لعشاق مكارثي فإن النثر معبر عن الإبداع والحيوية. خذ هذه الجملة فقط من كل الخيول الجميلة:

لقد عبر مستنقعا جافا من الجبس حيث يوجد موقد قشرة الملح تحت حوافر الحصان مثل قطعة من الزجاج المداس.

سوف نصل بعد قليل إلى الدقة الطبوغرافية، ولكن أولاً هناك المردود الصوتي، والمكافأة لآذاننا، من "موقد القشرة الملحية" و"الزجاج المدوس".

الرعاية مطلوبة هنا. في النظرية الأدبية، يستمتع تيري إيجلتون بالتقاليد في النقد الأدبي الإنجليزي الذي يريد أن تكون الكلمات ملموسة مثل الأشياء: "إن أفضل قصيدة، لتصوير الحالة قليلا، كانت تلك التي تُقرأ بصوت عال وكأنها تمضغ تفاحة". .

ومع ذلك فإن مثل هذا الحذر لا ينبغي أن يمنعنا من متعة الاستماع إلى عبارات مكارثي. ورؤيتهم أيضا وهم ينتقلون في نفس الرواية من التراكمات الباروكية إلى التشكيلات المضغوطة.

الكلمات والمناظر الطبيعية

قد تكون الجملة من رواية "كل الخيول الجميلة" مقززة، لكنها تُظهر أيضا حساسية مكارثي الرائعة عبر رواياته تجاه خصوصيات المكان. هنا يكون كتاب المعالم للكاتب روبرت ماكفارلين مفيدا.

يقول: "الكلمات محببة في مناظرنا الطبيعية، والمناظر الطبيعية محببة في كلماتنا". ويضيف ماكفارلين، فيما يتعلق بالمؤلفين الذين يناقشهم: "جميعهم كتبوا بكثافة ملتزمة عن المنطقة التي اختاروها".

مكارثي منخرط تماما في هذا التقليد: كاتب ملتزم بشغف بالمناظر الطبيعية المفضلة لديه. إنه يجلب وفرة وصفية حتى إلى التضاريس التي تبدو للوهلة الأولى رقيقة أو فارغة.

فكر، على سبيل المثال، في منطقة نيو مكسيكو المرتفعة في رواية العبور (1994)، أو نبراسكا في رواية المسافر، حيث نهر بلات "يخترق الحواجز الرملية في الغسق العنابي العميق".

إن سياسة روايات مكارثي مفتوحة للتساؤل بشكل مشروع. لنموذجها الأنجلوسكى للمكسيك ، على سبيل المثال، أو ارتباطها العنيد بالرجل الأمريكي الأبيض . ولكنه مورد قيم في لحظة الإبادة البيئية الحالية، حيث ينبهنا إلى التمييز الطبوغرافي وتنوع الأنواع.

قرب نهاية العبور، تتأمل إحدى الشخصيات: "يبدو أن الموت هو الحقيقة". لا يمكن إنكار أن الموت كان الحقيقة، والموضوع العميق في رواية مكارثي.

لكن هذا لا يعني أبدا أن لها الكلمة الأخيرة. كانت هناك دائما جملة مكارثية جديدة، رواية مكارثية جديدة يمكن توقعها. لم يعد هذا هو الحال. ومع ذلك، فإن هذا يعني أن هناك الآن الكثير من إعادة القراءة التي يتعين علينا القيام بها.


 المصدر
Cormac McCarthy: a powerful writer who wrote beautifully about apocalypse and extinction
Published: June 16, 2023 4.01pm BST
 Andrew Dix, Loughborough University

https://theconversation.com/cormac-mccarthy-a-powerful-writer-who-wrote-beautifully-about-apocalypse-and-extinction-207758
The Conversation





التعليق والتصويت على الموضوع في الموقع الرئيسي


اخر الافلام

.. كلمة أخيرة - الزمالك كان في زنقة وربنا سترها مع جوميز.. النا

.. المراجعة النهائية لطلاب الثانوية العامة خلاصة منهج اللغة الإ



.. غياب ظافر العابدين.. 7 تونسيين بقائمة الأكثر تأثيرا في السين

.. عظة الأحد - القس حبيب جرجس: كلمة تذكار في اللغة اليونانية يخ



.. روبي ونجوم الغناء يتألقون في حفل افتتاح Boom Room اول مركز ت