الحوار المتمدن - موبايل


فنانين عظيمين في زمنين وعالمين مختلفين 2/1

خسرو حميد عثمان
كاتب

(Khasrow Hamid Othman)

2021 / 1 / 26
دراسات وابحاث في التاريخ والتراث واللغات


"الوطنية تُفْسِدُ التاريخ" يوهانس غوتيه (23/8/1832 - 20/3/1749)
لكي اكون صادقا مع نفسي أولاً، وللمحافظة على إحترام الذات ثانياً أوصلتني تجارب الحياة إلى مجموعة من القناعات الراسخة منذ عهد ليس بقريب منها: لأجل التمييز بين الإنسان الطبيعي والمريض المصاب بالنرجسية المفرطة يجب البحث عن موقع المرآت التي يضبط المرء فيها نفسه، إن كانت مستقرة في أعماقه ليراقب من خلالها بندوله، المضطرب، في تأرجح دائم، أومعلقة على جدار سمج، مستقر وخالي من الدماثة، داخل إطار قد يكون من الذهب المرصع بالألماس حسب الملاءة المالية ... ليرى من خلالها كيف تراه الأخرون. طرف يبحث، من أجل التقويم، عن هفواته، اخطاءه ومكامن القبح في نفسه من خلال مرآته قبل أن تلاحظها الأخرون، أما الاخر هَمُه؛ مظهره، كيف يبدو للأخرين: سيماءه، تجاعيد وجهه، صبغ شعره بريق حذائه، ماركات ملابسه وموديلاتها وتناسق ألوانها وطريقة كلامه ...لأنه متوهم بأن الأخرين جميعاً يرونه من خلال هذه المظاهر كما يفعل هو. مفاهيم وعناصر"الجمال" متناقضة عند الطرفين، الأول يبحث عنها ويجدها مُجَسَدة في الأعماق، منها تنبع كل ماهو جميل، أما الأخر يراها في مظهره الخارجي وهندامه وطريقة كلامه وحركات يديه ورأسه ومكانته الإجتماعية التي تتجسد في نظرات الأخرين وليس ما يهمسون بها من خلف ظهره.....أردت من هذه المقدمة المملة، لأُبَين لمتابعات ومتابعي كتاباتي، بأنني، إكتشفت، فجأة وبالصدفة، خللٍ قاتل في منهجي، وفي طريقة تفكيرى، عند دراستي لحدثٍ حصل في قاعة الثقافة والشباب يوم 27/7/1987 “ندوة موسعة عن الفنان طاهر توفيق يُديرها محمود زامدار” من دون الغوص في غمار تفاصيل مهمة من حياة هذا الفنان وما باح به ولم يبح، وأراءه حول السياسة وعن المجتمع .... غفلة عميقة بكل معنى الكلمة. ما الذي أفاقني من غفلتي هذه؟
مشاهدة فيلم وثائقي من إنتاج BBC عرضه التلفزيون السويدي عن بيتهوفن بمناسبة مرور 250عاماً على ميلاده بعنوان(BBC Documentary - The Secret of Beethoven’s Fifth Symphony). أثناء عرض الفلم في التلفزيون كان تركيزي منصباً على عدد من الحوارات والنقاشات الساخنة التي كانت تنقلها وسائل الإعلام الامريكية مباشرة بصدد المنافسة التي كانت قائمة بين ترمب وبايدن عبر اليوتيوب، وكانت المنافسة، برأي، بين توجهين متضادين: إما الاستمرار بدفع العالم نحو المزيد من الفاشية أو تغيير المسار نحو الانفتاح وفتح الشبابيك والابواب ليهب منها نسائم وشعارات الثورة الفرنسية للوصول الى أعماق أمريكا، وبعد الانتهاء من متابعة ما كانت تجري على الساحة الامريكية، تحول إهتمامي الى الفلم الوثائقي عن بيتهوفن بمتابعة العنوان الأنف الذكر في: 1ـ اليوتيوب 2- و في SVT-Play عبر الرابط: (https://www.svtplay.se/video/10458367/odessymfonin-sa-kom-den-till). وبعد البحث توصلت الى المعلومات التي شجعتني على معاودة مشاهدة الفلم لعدة مرات بتركيز شديد، بسبب جهلي للثقافة الموسيقية والبطء في متابعة الحديث باللغة الإنكليزية لانني تعلمتها من خلال الكتب ولم أمارسها إلا في حالات محدودة. أثار فضولي عن علاقة السمفونية الخامسة بالثورة الفرنسية في الوقت الذي كنت أظن، منذ أمد بعيد، بأنها متعلقة بنابليون : (سمفونية القدر - هكذا جاء الأمر.
قائد الأوركسترا وعالم الموسيقى جون إليوت جاردينر هو دليلنا إلى لودفيج فان بيتهوفن، ووقته المضطرب والأسرار وراء السمفونية الخامسة لبيتهوفن. يكشف إيان هيسلوب وجون إليوت جاردينر عن قصة السيمفونية الخامسة لبيتهوفن. توصف بأنها "أعظم قطعة" كُتبت على الإطلاق ، "ملاحظاتها الافتتاحية من بين أكثر الملاحظات التي تم التعرف عليها في التاريخ. لكن لا أحد يعرف حقًا ما كان بيتهوفن يحاول التعبير عنه بهذه القطعة. الحكمة التقليدية هي أنه يهاجم القدر والصمم. لكن جون إليوت يعتقد أن الموسيقى تعبر عن إيمان بيتهوفن بالثورة الفرنسية. هذه موسيقى مضطربة من رجل مضطرب يعيش في عصر مضطرب. ينقل جون إليوت وإيان هيسلوب المشاهد إلى الأوقات المثيرة والخطيرة التي شكلت بيتهوفن شخصيًا وإبداعيًا.)
وبعد أن إطلعت على ماجاء فلم BBC أنف الذكر، أردت أن أطلع علي الموضوع من زاوية أخرى، جاء دور DW لأرى كيف يتناول الألمان تراِث فنان ألماني المولد غادر رحم أمه في مدينة بون الألمانية " من المحتمل أن يكون بيتهوفن قد ولد في يوم 16 ديسمبر، مع احتمالات أقل في وقت متأخرين من مساء الخامس عشر أو في الساعات الأولى السابع عشر عام 1770"*وذاع صيته في فينا-النمسا الى أن رحل منها يوم 29مارس 1827 ومنها أُُعيد الي جوف الأم الكبيرة. إخترتُ الفيلم الوثائقي:A World Without Beethoven?” "؛ عالم بدون بيتهوفن؟ فيلم وثائقي موسيقي مع سارة ويليس نُشر في 17 ديسمبر 2020. ((("ماذا سيكون العالم بدون بيتهوفن؟" هذا هو السؤال الاستفزازي الذي طرحه هذا الفيلم الوثائقي الموسيقي من دويتشه فيله. للإجابة على هذا السؤال، يستكشف الفيلم كيف أن ابتكارات لودفيج فان بيتهوفن تستمر في إحداث أثرها بتجاوز حدود الموسيقى الكلاسيكية، بعد مرور 250 عامًا من ولادته. ما الذي سيكون مفقودًا في موسيقى الجاز أو من موسيقى الأفلام، على سبيل المثال، إذا لم يكن بيتهوفن قد ابتكر إدواته الكثيرة؟ هل ستكون أعمال الحفلات الموسيقية كما نعرفها اليوم؟ وكيف غيرت دور الفنان؟
سارة ويليس، عازفة بوق في أوركسترا برلين الموسيقية، تنطلق في رحلة ترفيهية وغنية بالمعلومات بحثًا عن إجابات. تلتقي بأشخاص من جميع أنحاء العالم - موسيقيين ومديرين وحتى سياسيين - لتتبع آثار تأثير بيتهوفن. تبدأ رحلة سارة مع أشهر أربع نغمات موسيقية كلاسيكية وتأثيرها الهائل على موسيقى البوب. يقول عازف الجيتار في سكوربيونز رودولف شنكر: "بدأ كل شيء مع بيتهوفن". عن الدور البارز الذي لعبه الملحن في تطويرموسيقى الروك. يتكهن إيان أندرسون: "ربما سكب قهوته للتو وصادف أنه أصبح" دا دا دا دوم. "يشرح وينتون مارساليس، عازف البوق في موسيقى الجاز والفائز بجائزة جرامي، ما علاقة الرباعية الوترية الأخيرة لبيتهوفن (رقم 16 ، الفقرة 135) بإيقاع موسيقى الجاز. أشاد مؤلف أفلام "حرب النجوم" الحائز على عدة جوائز أوسكار، جون ويليامز، ببيتهوفن باعتباره سيد الصوت الذي ينتج الصور. وتضيف عازفة البيانو والملحن غابرييلا مونتيري: "موسيقاه صالحة في جميع الأوقات")))
الحلقة القادمة نخصصها لفنان كوردي، لنروي ما رأيت منه شخصياً في ثلاث مناسبات
*كتاب JOHN SUCHT الموسوم: " BEETHOVEN The MAN REVEALED"
يذكر JOHN SUCHT في مقدمة كتابه:
(هذه قصة حياة بيتهوفن، وفقًا للدراسات والبحوث الحالية. بالنظر إلى الحقائق والمعلومات الجديدة التي تظهر باستمرار، فهناك بعض جوانب هذا الكتاب التي ستصبح حتماً قديمة أو حتى تثبت أنها غير صحيحة. هذا ينطبق على جميع السير الذاتية للشخصيات العظيمة. لم أدع ذلك يمنعني من وضع الحياة كما نراها اليوم.) ص9
وفي الفصل المعنون(THE LAST MASTER ص. (342-32يروي الكاتب ما يلي:
(في اليوم التالي لموت بيتهوفن، وبينما كان جسده لا يزال على فراش الموت، أجرى ستيفان فون بريونينج ويوهان فان بيتهوفن وأنتون شندلر بحثًا شاملاً في الشقة لمحاولة العثور على أسهم البنك السبعة التي تركها بيتهوفن في وصيته لكارل. لا يمكن العثور عليها. كان يوهان غاضبًا، وأشار إما إلى أنهما لم تكونا موجودة مطلقًا أو أن ستيفان وشندلرأخفياها. كان بريونينج منزعجًا من هذا التلميح، وغادر. عاد لاحقًا وطلب من كارل هولز الحضور أيضًا. سأل هولز عما إذا كان بيتهوفن لديه مخبأ سري يحتفظ فيه بوثائق قيمة. قال هولز نعم، كان هناك درج سري في مكتب الكتابة. نزع مسمارًا بارزًا. سقط الدرج السري. كان بداخلها أسهم البنك، والرسالة إلى الحبيب الخالد، ولا شك في أن صورة مصغرة لجوزفين برونسفيك كانت مفاجأة للجميع. وفي وقت لاحق من ذلك اليوم، تم إجراء تشريح بعد الوفاة بواسطة الطبيب الشرعي الدكتور يوهان فاغنر.)ترجمة تقرير الطبيب الشرعي خارج امكانياتي اللغوية لترجمتها لهذا نقلتها كما ورد في الكتاب- خسرو)
Later that day a post-mortem was performed by the pathologist Dr. Johann Wagner. He made an incision across the front of Beethoven’s forehead, lifted the top of his skull, and sawed out the temporal bones and auditory nerves. These were placed in a sealed jar of preserving fluid, which was held in the coroner’s office for many years, before disappearing. On examination of the auditory nerves, Dr. Wagner found them to be‘shrivelled and lacking nerve impulses, with the arteries dilated to the size of a crow quill and covered in cartilage’. Dr. Wagner found Beethoven’s liver to be ‘shrunk up to half its proper volume, of a leathery consistence and greenish-blue colour, beset with knots the size of a bean on its tuberculated surface as well as in its substance. All its vessels were very much narrowed and bloodless.’ In the cavity of the abdomen he found four quarts of an opaque greyish-brown liquid. The stomach and bowels were greatly distended with air, and both kidneys contained a thick brown fluid. The body in general was ‘much emaciated’.
مع كل المخاطر الكامنة في محاولة إجراء التشخيص بعد قرنين من الحدث، فإن القراءة الحديثة لتقرير الدكتور فاغنر بصياغته الدقيقة بعد الوفاة تشيرإلى أن سبب وفاة بيتهوفن هو تليف الكبد الناجم عن الكحول. في اليوم التالي، كان هناك تدفق مستمر من الزوار إلى غرفة الموتى، وقطع كثير منهم خصلة من شعر بيتهوفن كتذكار. تأسف غيرهارد فون بريونينج، لأن والده لم يسمح له بفعل ذلك بنفسه حتى أصبح الجسد جاهزًا لوضعه في التابوت، إلا أنه وجد بحلول ذلك الوقت لم يكن هناك شعر متبقٍ ليتم قصه، على الرغم من أن ذلك من المحتمل أن يكون مبالغة. ظل بيتهوفن غير حليق خلال مرضه الأخير، ونمت لحيته كثيفة. تم إحضار حلاق ليحلق وجهه، وأخبر الحاضرين أنه سيتخلص من الشفرة لأنه كان من المعتاد عدم إعادة استخدام ماكينة حلاقة حُلِقَ جثة. في 29 مارس 1827كان الطقس دافئًا وشبيهًا بالربيع ، مما شجع حتى أولئك الذين قد يكون لديهم أي تردد على الخروج ومشاهدة الاحتفالية المتقنة. كان هناك الكثير من الفرص للقيام بذلك. كان موكب الجنازة يشق طريقه شمال غرب المدينة إلى قرية Währing الصغيرة، بعد التوقف لحضور قداس جنائزي في كنيسة الثالوث المقدس. لم تشهد فيينا قط جنازة بهذه البهاء والعظمة الممتدة، ولا حتى لإمبراطور روماني مقدس. كانت الكنيسة على بعد خمسمائة خطوة من Schwarzspanierhaus، لكن الأمر تطلب من الموكب أكثر من ساعة ونصف لقطع هذه المسافة القصيرة. أثناء تجهيز الموكب، عزفت فرقة نحاسية مسيرة الجنازة من Piano Sonata Op لبيتهوفن 26. كان على درجات الكنيسة مثل هذا التدافع، على الجنود أن يحافظوا على النظام. كان على المعزين الرسميين الإشارة إلى عصابات الكريب على قبعاتهم للدخول.
كان الجزء الداخلي من الكنيسة مغمورًا بضوء الشموع، وكانت المذابح الثلاثة وأقواس الحائط والثريات تومض. كان إجناز سيفريد قد رتب اثنين من ما كان بيتهوفن قد كتبهما عن تلك الزيارة المشحونة لأخيه يوهان في لينز، من أجل الأصوات، وهذه الأصوات تُغنى الآن مصحوبة بترومبون. تبع ذلك القداس الجنائزي، ثم استأنف الموكب مسيرته البطيئة شمال غرب المدينة. كان الطريق في منحدر تصاعدي ثابت، مما تسبب في تحمل الخيول الأربعة للضغط، وجلب التنفس الصعب للموسيقيين وحاملي النعش والحشود. مر الموكب على طول مجرى Währing وإلى كنيسة الرعية الصغيرة. هناك، مرة أخرى ، تم عزف وغناء Equali بعد قداس جنائزي آخر، غادر التابوت الكنيسة، وحُمِل النعش هذه المرة على الأكتاف، وتبعه كبار المعزين، وزاد من قبل تلاميذ المدارس والفقراء من الدار المحلية. دقت الأجراس. كان هناك منحدر إلى المقبرة الصغيرة، وعند بوابات المدخل وضع حاملو التابوت النعش عند بوابات المدخل. كان هذا تغييرًا غير مخطط له في مراسيم الدفن. كتب الكاتب المسرحي البارز في ذلك الوقت ، فرانز جريلبرزر، خطبة جنازة ليتم إلقائها في دفن بيتهوفن بجانب قبرأكبر تراجيديا في ذلك الوقت، هاينريش أنشوتز، حيث تم إنزال التابوت، ومع ذلك ، فإن القانون الديني الصارم يحظر إعلان أي نص غير مقدس على أرض مكرسة. وهكذا قرأ أنشوتز الخطاب على التابوت عند البوابات. وصف جريلبرزر بيتهوفن، وسط لغة مطولة ومزهرة، بأنه "المعلم الأخير، الوريث اللطيف لباخ وهاندل ، شهرة موتسارت وهايدن الخالدة ... كان فنانًا ، ولكنه رجل أيضًا ... وهكذا كان، وهكذا مات، وهكذا سيعيش حتى نهاية الوقت. تم تحميل التابوت على الأكتاف مرة أخرى، وحملوه إلى القبر المفتوح المتاخم للجدار الخارجي للمقبرة الصغيرة. وقف حاملو النعش حول القبر مع مشاعل مضاءة. تم إنزال التابوت ووضع ثلاثة أكاليل من أوراق الغار عليه. كرس الكهنة القبر وأعطوا بيتهوفن البركة الأخيرة. ألقى كل من حاملي النعش حفنة من التراب على التابوت ، ثم أطفئوا مشاعلهم.
القليل من الكرامة التي ميزت جنازة بيتهوفن لم تُمنح للملحن العظيم في الأشهر التي تلت وفاته. في أوائل أبريل، في نفس الغرفة التي توفي فيها بيتهوفن ، تم بيع أمتعته الشخصية بالمزاد العلني. وبحسب غيرهارد فون بريونينغ، الذي حضر مع والده: "وجدت مجموعة بائسة من تجار الملابس القديمة طريقهم إلى الداخل، وتم سحب الأشياء التي جاءت تحت المطرقة بهذه الطريقة، حيث تم دفع قطع الأثاث وضربها ، كل شيء غير منظم ومتسخ. في 5 نوفمبر، تم بيع المؤثرات الموسيقية لبيتهوفن، بما في ذلك الرسومات بخط يده، والتوقيعات على الأعمال المطبوعة، والمخطوطات الأصلية والأجزاء المنسوخة بالمزاد العلني في غرف في كولماركت. كان إجمالي المدخول 1140 فلورين و 18 كريوزر. تم تقييم إجمالي ممتلكات بيتهوفن، بما في ذلك النقد والأسهم المصرفية والأغراض الشخصية ، بـ 9885 فلورين و 13 كروازر (حوالي 1000 جنيه إسترليني أو أقل قليلاً). بعد أكثر من عام ونصف بقليل من وفاة بيتهوفن، تم دفن فرانز شوبرت - أحد حاملي النعش الذين رافقوا التابوت ووقفوا بجانب القبر بشعلة مضاءة - جنبًا إلى جنب مع الرجل الذي أعجب به كثيرًا. في أكتوبر 1863 ، تم استخراج جثتي كل من بيتهوفن وشوبرت ، وتنظيف الهياكل العظمية وإعادة دفنها في توابيت من الرصاص. خلال هذه العملية، تم تسليم جمجمة بيتهوفن إلى غيرهارد فون بريونينج - وهو الآن طبيب مؤهل - لحفظها. لقد احتفظ بها على المنضدة بجانب سريره، "أراقب بفخر ذلك الرأس الذي من فمه، في السنوات الماضية، كثيرًا ما سمعت الكلمة الحية!" قبل إعادة الدفن، قارن فريق من الأطباء جمجمة بيتهوفن بجمجمة شوبرت، مشيرين إلى أن جمجمة بيتهوفن كانت "مضغوطة وسميكة"، بينما كانت جمجمة شوبرت "رفيعة وأنثوية". في يونيو 1888، عندما تم اتخاذ القرار بإغلاق المقبرة في Währing، تم استخراج جثتي Beethoven و Schubert مرة أخرى وإخراجها إلى Zentralfriedhof الذي تم افتتاحه مؤخرًا، المقبرة الرئيسية في فيينا إلى الجنوب من المدينة ، حيث لا تزال موجودة حتى الآن مربع الموسيقيين .
ربما يكون من المناسب أن تكون أكاليل الزهور الموضوعة على نعش بيتهوفن مصنوعة من أوراق الغار - منذ العصور القديمة رمز الإنجاز والنجاح والقوى الغامضة والخلود. بدأت الأساطير المحيطة بأعظم الفنانين بقبضة مرفوعة على فراش الموت، واستمرت حتى يومنا هذا. الأكثر ديمومة هي الصورة التي نعرفها عن رأس ليونين، نظرة ثابتة وحازمة، شخصية منحوتة ضخمة من الحجر أو البرونز، تصميم في العينين ووقفته. باختصار، صورة تليق بالموسيقى.
في السنوات التي أعقبت وفاته، كانت هناك حملة لإقامة نصب تذكاري له في مسقط رأسه، بون. بسبب جهود فرانز ليزت - ومساهمته المالية الى حد كبير- تم تحقيق ذلك أخيرًا في أغسطس 1845. أظهر تمثال برونزي ضخم، صممه إرنست يوليوس هانيل نحات غير معروف تقريبًا، بيتهوفن، إحدى ساقيه أمام الأخرى، وكلا قدميه مثبتة بقوة على الأرض، ممسكاً بقلم في يده اليمنى ودفتر ملاحظات في يساره، يقف منتصباً ويحدق إلى الأمام، جبين محيك وملامح مركزة ، شعر كثيف يحيط برأسه.
تم وضع التمثال في الطرف العلوي من Münsterplatz، حيث يقف اليوم، على بعد مسافة قصيرة من منزل الكونت فون فورستنبرغ ، حيث اعتاد الصبي بيتهوفن الذهاب لإعطاء دروس في العزف على البيانو، عندما لم يكن لديه raptus .4، نُصبت شرفة ضيوف الشرف أمام المنزل، ليشهدوا إزاحة الستار. حضر كل بون لهذا الحدث. لم تشهد البلدة الصغيرة على نهر الراين شيئًا مثلها من قبل. لم يكن ضيوف الشرف أقل من شخصيات الملكة فيكتوريا والأمير ألبرت ملك بريطانيا، والملك فريدريش فيلهلم والملكة إليزابيث ملكة بروسيا، وأرشيدوق فريدريش من النمسا. بدأ الحفل بكلمة من مدير الموسيقى في جامعة بون، وفي نهايتها قُرِعَ الطبول، ودقت الأجراس، وإطلاق المدفع، عند كشف النقاب عن التمثال، وجِدَ أنه يواجه أسفل الساحة، ظهره لضيوف الشرف. كان الإحراج من جميع النواحي.
تواصَلَت موسيقى بيتهوفن صداها مع كل جيل جديد. أُستخدمتْ إفتتاحية السيمفونية الخامسة قرع طبول واحد في البث السري لـ BBC إلى الفرنسيين الأحرار تحت الاحتلال النازي. عندما سقط جدار برلين في عام 1989، عُزفت موسيقى بيتهوفن في أول حفل موسيقي يُقام في برلين الموحدة. اختار الاتحاد الأوروبي موضوع الحركة الموسيقية الأخيرة للسيمفونية التاسعة كنشيد للإتحاد. ستستمر موسيقى بيتهوفن، بكل بساطة ، إلى الأبد وفي كل الأوقات. ومن هنا جاء تفاني هذا الكتاب.








التعليق والتصويت على الموضوع في الموقع الرئيسي



اخر الافلام

.. وزير خارجية الاتحاد الأوربي يحذر من خطورة الوضع على الحدود ا


.. ازدياد التوتر في العلاقات بين الاتحاد الأوربي وروسيا.. ما ال


.. هل أجرت طهران محادثات سرية مع الرياض في بغداد بوساطة عراقية؟




.. موسكو تطرد 20 دبلوماسيا تشيكيا بعد طرد براغ لدبلوماسيين روس


.. ما هو تأمين السفر.. وما الأمور التي تحتاج إلى أن يتضمنها؟